Au Festival Messiaen, trois pianistes pour tout un monde lointain

メシアン音楽祭にて、遠き世界を巡る3人のピアニスト

ジャン＝フランソワ・エッセールは「森」をテーマに、知的な思考と鋭敏なタッチ、そして響きの繊細さが競い合うプログラムを構成した。『鳥の小スケッチ』からの3つの抜粋を要所に配し、各段階は流れるように繋がり、時には和音や単音、あるいはダイナミクスによって、雰囲気や色彩を変化させながら進行していく。シャブリエの暗い『森の中で』と、ラヴェルの執拗な『悲しい鳥たち』の間に置かれた、ルーセルの印象的で（演奏機会の少ない）『感傷的な散歩道』は、カデンツやリズム、和声の断絶を伴う音楽的な彷徨となった。

リストの編曲作品（シューベルトに基づく超絶技巧の『菩提樹』など）や、囁くような『森のささやき』による間奏の後、プログラムは武満徹とグリーグの地平へと開かれる。武満の『レイン・ツリー』では広大な樹冠の中に浸るような感覚が、グリーグの『小妖精』では滑稽な跳躍が、それぞれ繊細な音響平面として描き出された。シューマンの『森の情景』が、エコーの精緻な戯れをもって探求を締めくくる。それはフリードリヒの絵画世界に近い、執拗な鐘の音、雷鳴のような狩り、移ろいやすい『予言の鳥』、あるいは痛切な『別れの合唱』といった世界へと聴き手を誘う。

厳格さと活気

ピエール＝ロラン・エマールの選択は全く異なるものだった。彼はメシアン、オブホフ、スクリャービンを選び、20世紀音楽の3つの補完的な側面を提示した。メシアンの『鳥のカタログ』から3曲（「チャキンチョウ」「オリオ」「イソヒヨドリ」）を選んだ彼の極めて精密な解釈は、響きの豊かさよりも、線の厳格さと活気を優先させていた。とはいえ、それはオブホフの彫琢された、スクリャービンに近い世界観への完璧な導入となっていた。抽象の極致に至る精神的な道筋のようなオブホフの『啓示』は、短く断絶したモチーフを持つ荒々しい言語で、闇と光を対比させる。『彼方からの鐘』の執拗な3度から、かすかに照らされる最後の『真実』までが描かれる。スクリャービンの『ピアノソナタ第10番』の震えるトリル、動く半音階、循環形式による構築は、この特異な世界への明らかな続きを成しており、形式的・調性的な限界を果敢に押し広げつつも、対比は控えめであった。

コンサートは4手連弾で幕を閉じた。ジョージ・ベンジャミンがピアノに加わり、自身の『4手のためのディヴィジョン』のフランス初演が行われた。タイトルはイギリス初期バロックを想起させるが、作曲家にとって「ディヴィジョン」とは、何よりもまず時間と楽器空間の分割を意味する。いくつかの重なりが耳を引く。ある箇所ではリズムの増殖、別の箇所ではカントゥス・フィルムス（定旋律）の漸進的な増幅に、鋭いひっかき音が加わる。鍵盤の全域が駆使され、交差する手と役割の交換（演奏者同士の絶対的な信頼関係がうかがえる）が、この極めてユニークな書法を完成させていた。

メシアン音楽祭（Pays de la Meijeにて）。7月28日。