Crítica: Josep Pons y su Octava de Mahler: catorce años en el Liceo sellados con un acorde en mi bemol

批評：ポンスと交響曲第8番：マーラーと変ホ長調の和音で刻印されたリセウでの14年間

グスタフ・マーラー：交響曲第8番「千人の交響曲」。ジャクリーン・ワグナー、エリザベス・タイゲ、エレナ・ビジャロン、ベス・テイラー、藤村実穂子、マイケル・スパイレス、ニコラス・ブラウンリー、アルベルト・ドーメン。リセウ大劇場合唱団、スペイン国立合唱団、コル・ビバルディ、ポリフォニカ・デ・プッチ＝レイグ。リセウ大劇場交響楽団。指揮：ジョゼップ・ポンス。リセウ大劇場、2026年7月24日。

別れには、控えめな仕草で済ませるものもあれば、言わなければならないことを伝えるためにステージ上に300人を必要とするものもある。ジョゼップ・ポンスは後者を選んだ。彼の軌跡を知る者なら、そうなることは必然だったと分かるだろう。混乱の中にあったリセウに到着し、予算削減で楽団員が減り、定員の3分の1が空席だった状態から14年。このカタロニア人指揮者は、交響曲レパートリーの中で最も過大なスコア、すなわち二重合唱団、児童合唱団、8人の独唱者、そして巨大化したオーケストラを必要とするマーラーの第8番で別れを告げた。

ジョゼップ・ポンスがこの記念碑的な作品に向き合うのは今回が初めてではない。2012年、スペイン国立管弦楽団での任期の締めくくりにも指揮しており、その録音は後世に残されている。興味深いことに、当時のソリストの一人であるバス・バリトンのアルベルト・ドーメンが、今回もリセウのステージに立ち、ポンス自身が意図したであろう円環を閉じた。当時の録音のライナーノーツには、変ホ長調の最後の和音が交響曲だけでなく、他の多くのことを締めくくると記されていた。14年後、その言葉は再び正確なものとなった。

満席の会場では、音楽の前にリセウ財団のサルバドール・アレマニー会長の言葉と、指揮者の功績をまとめたビデオが上映された。それは、条件や自律性、そして今日誰もが認める高い要求水準を獲得したオーケストラの姿であった。会場には文化大臣、作家のエドゥアルド・メンドーサ、作曲家のベネット・カサブランカス、そしてカタロニアの音楽界の主要人物らが詰めかけた。これは単なるコンサートではなかった。

作品について言えば、マーラーがわずか2ヶ月の熱狂的な作業で書き上げたことを思い出すべきだろう。それは、長年悩み修正を繰り返した作曲家には珍しい信仰の爆発であった。1910年の初演で彼自身が指揮したが、それは破滅を予感させるヨーロッパでのことであった。作品全体を貫く輝かしい高揚感と、それを縁取る伝記的な影との間の緊張感こそが、この作品の神秘の一部である。他のマーラー作品に見られる悲観主義の余地はないが、消えゆく命の終わりに書かれたものなのだ。

ポンスはその二面性を理解し、効果よりも明晰さを優先した解釈を構築した。冒頭の「来たれ、創造主なる聖霊よ」は、無駄な華やかさに陥ることなく必要な堅実さで響き、第1部はよく調整された音の輝きで頂点に達した。ゲーテの『ファウスト』終幕を題材にした第2部はより難しい領域だが、ポンスはそこで手腕を発揮した。狂詩曲的な輪郭を描き出し、「アダージョ」の瞑想的な雰囲気を見出し、「光を照らしたまえ」という動機に十分な浮き彫りを与えた。

リセウの音響は、率直に言ってこのような編成のために設計されていない。300人の演奏者が空間を奪い合う中で、合唱のニュアンスやオーケストレーションの細部が希薄になった。バルセロナでこのスコアを収容できるのは、より寛大な音響を持つオーディトリのみである。それでも、「栄光の母」の介入（プロセニアムボックスから歌ったエレナ・ビジャロンは素晴らしかった）や、フアン・デ・ラ・ルビアによるオルガンの演奏は、これらの制限を克服した。

ソリストの八重奏はほぼ一様に寛大に応えた。藤村実穂子は「悔悟する女」に落ち着きと色彩を与え、ベス・テイラーは「サマリアの女」として輝き、ジャクリーン・ワグナーは「悔悟する女」を放射状の献身で歌った。エリザベス・タイゲは初期の不安定さを技術で解決した。男性陣では、ニコラス・ブラウンリーが力強さを見せ（ドイツ語は改善の余地あり）、マイケル・スパイレスは「マリアヌス博士」に求められる英雄性にはやや限界があったものの、繊細な音楽性を見せた。ベテランのドーメンは、このレパートリーに半生を捧げてきた者の風格を見せた。

最後の「神秘の合唱」は、11分間の拍手喝采を引き起こすのに十分な力強さで到達した。ソリスト、合唱団、オーケストラへの拍手。しかし何よりも、危機にあった劇場に到着し、今日では独自の評価を得るオーケストラを残して去る指揮者への拍手であった。ジョゼップ・ポンスは2010年に契約し、2年後に着任して以来、なすべき仕事を成し遂げた。30の空席を埋めただけでなく、楽団の哲学全体を再構築した。リセウは次シーズンから彼を名誉音楽監督に任命する。これほど考え抜かれ、ふさわしい別れは少ない。

ドイツ・ラジオ・フィルハーモニーでの新しいステージでの幸運を祈る。また、偉大な遺産を受け継ぎリセウでの任期を開始するジョナサン・ノットにも幸運を！