Ich wohne in der Möglichkeit

ルール・トリエンナーレにおけるイヴォ・ヴァン・ホーヴェの3年間、音楽劇やオペラは計画の主軸ではありませんでした。しかし、この芸術祭の芸術監督交代は、プログラムの重点におけるパラダイムシフトの可能性を常に開くものです。イヴォ・ヴァン・ホーヴェは、芸術間の境界を越えることを意図的に戦略としてきました。ヤーフルンダーハレでの3つのオープニング・スペクタクルがそれを象徴しています。11月からオペラ演出家のリディア・スタイアーが指揮を執ることで、新たな始まりが期待されます。

ボーフムのヤーフルンダーハレでのデヴィッド・ボウイのスペクタクルに続く2回目のプレミアは、フェスティバルの逸品であり、野心的なオペラ演出家がプログラムに組み込むにふさわしい作品でした。ブレゲンツでの初演を経て、ボーフムでドイツ初演を迎えたのは、ジョイス・ディドナートと弦楽トリオ「タイム・フォー・スリー」による『エミリー ― 囚われ人となるなかれ』です。

この夜の中心は、バロック音楽から現代まで幅広く活躍する世界的なメゾソプラノ、ジョイス・ディドナートです。題材は、エミリー・ディキンソンの詩です。ケヴィン・プッツがタイム・フォー・スリーのために書き下ろした音楽は、この詩の世界を拡張しました。慣れ親しんだ聴覚体験に寄り添いつつ、境界を恐れずに独創的な表現を提供しています。

ディドナートと3人の共演者は、24の詩からなるサイクルを、ライアン・J・オガーラの舞台・プロダクションデザインにより、ミニ・オペラのように演出しました。舞台には机、椅子、揺れるカーテン、蝋燭を模した照明柱などが配置されました。

エミリー・ディキンソン（1830-1886）は、生涯をマサチューセッツ州アマーストで隠遁して過ごしました。ドイツ語の字幕には「私は可能性の中に住む」という一節が登場します。ディドナートはアンコールで、観客と共に「囚われ人となるなかれ（No Prisoner Be）」を合唱しました。

ピューリッツァー賞受賞者ケヴィン・プッツ（1972年生まれ）の音楽は、思考とイメージのリズムに正確に適合し、劇的なムードの変化を見せます。白いドレスで裸足のディドナートは、カリスマ的な歌唱者として観客を魅了しました。ニコラス・ケンダル（ヴァイオリン＆ヴィオラ）、チャールズ・ヤン（ヴァイオリン）、ラナーン・マイヤー（コントラバス）の3人も、歌唱を交えながら繊細かつ情熱的に演奏しました。

『エミリー ― 囚われ人となるなかれ』は、新しくも親しみやすい、独立した音楽的・劇的な作品です。