Five characters in search of an interpreter

メトロポリタン・オペラの新制作『マクベス』の初日に、リーゼ・ダヴィドセンがマクベス夫人役でデビューするのに合わせ、デッカ・クラシックスは『Lise Davidsen: Verdi』をリリースした。本作には『マクベス』、『仮面舞踏会』、『運命の力』、『ドン・カルロ』、『アイーダ』からのアリアが収録されている。指揮はエドワード・ガードナー、演奏はロンドン・フィルハーモニー管弦楽団とアポロ・ヴォイセズのメンバーが務めている。

本作には称賛すべき点が多くある。歌唱は力強く、自信に満ち、安定している。フレージングは顕著な緊張感を感じさせることなく、野心的なまでに壮大である。彼女はミキシングボードの助けを借りている様子を一切感じさせることなく、大きなクライマックスを容易に支配している。スタジオ録音は声の大きさを判断する最良の媒体ではないが、ここで聴かれる声は、私が劇場で経験したものと一致する。彼女は『運命の力』の抜粋におけるクライマックスで、合唱とオーケストラを容易に圧倒しており、非常にスリリングである。低音域はまだ発展途上であり、「光は薄れ（La luce langue）」の最も低い部分は、他の部分と比べると青白く空虚に響くが、この録音から1年半が経過した今、彼女がこの点に集中する機会を得ていることを願う。

しかし、アルバム全体を通して歌唱は印象的であるものの、解釈はやや個性に欠ける。『マクベス』の抜粋において、登場のアリアには脅威や獰猛さが欠けており、ついに攻撃の機会を見出した獣の喜びという感覚がない。「夢遊病の場」は地に足がついており、この瞬間に不可欠な、取り憑かれたような異世界的な絶望感が欠けている。すべては十分に練習され、注意深く準備されているが、血肉化されてはいない。ダヴィドセンはまだこの役を劇場で演じておらず、劇場での広範なリハーサルやコーチ、指揮者、演出家との作業が、彼女の表現により多くのニュアンスをもたらすことを期待したい。私は「狂気じみた」パフォーマンスを求めているわけではない（それが楽しいものであったとしても）、単にもっと感情の幅が欲しいだけである。エドワード・ガードナーの指揮も、雰囲気に欠け、ある種の企業的な効率性を感じさせるため、彼女の助けにはなっていない。

他の作品からの選曲も同様の印象を与えるが、『運命の力』のアリアが全体として最も成功している。これは、録音前に彼女が舞台でこの役を経験したことを反映しているのだろう。2021年にはアルバム『Lise Davidsen: Beethoven Wagner Verdi』がリリースされた。そこには『運命の力』の「神よ、平和を与えたまえ（Pace, pace, mio Dio!）」が収録されていたが、今回のディスクには含まれていない。それでも、以前のディスクでの彼女の解釈は、今回の新しいディスクで経験するものよりもはるかに説得力に欠ける。

その点を踏まえると、本作を彼女の意図の表明、つまり現時点で最も関心があり、習得してレパートリーに加えようとしているヴェルディの役柄の列挙として見ることができるだろう。すべての選曲は自然なものに思えるが、将来的には『ナブッコ』のアビガイッレや『シモン・ボッカネグラ』のアメーリアにも挑戦してほしい。理想を言えば、それらすべてを舞台で演じた後に録音してほしいところだ。あまり否定的に見られたくはないが、本作は間違いなく聴く価値がある（あるいは何度か聴く価値がある）。ここには、今後さらに魅力的な解釈の基礎となることを願う、エキサイティングな歌唱が多く含まれている。