Quellenchaos und ein vergessenes Andantino

ジャン・シベリウス：全集 第Iシリーズ（管弦楽曲）第7巻：交響曲第6番 作品104（カイ・リンドベルク編、ブライトコプフ・ウント・ヘルテル SON 633）+++ グスタフ・マーラー：交響曲第5番（ニック・フェッフェルコルン、クリスティアン・ルドルフ・リーデル編、ブライトコプフ・ウント・ヘルテル PB 5635）+++ リチャード・シュトラウス：英雄の生涯 作品40（ニック・フェッフェルコルン編、ブライトコプフ・ウント・ヘルテル PB 5711）

フィンランド国家の最も重要な音楽保存事業であるブライトコプフ・ウント・ヘルテル社による「ジャン・シベリウス全集」は、交響曲の完結に向けて数年前から停滞していた。1990年代、スウェーデンのレーベル「BISレコード」の創設者ロバート・フォン・バールは、その交渉力でシベリウスの遺族を説得し、ヴァイオリン協奏曲や交響曲第5番の初稿、そして交響詩『森の精』の演奏と録音を許可させた。他の2作品は既に出版されているが、交響曲第5番の初稿の楽譜は、著作権保護期間が切れる直前にようやく完成した。これは全集の中でも最も待ち望まれていた巻である。

カイ・リンドベルクが担当した交響曲第6番の巻では、16ページに及ぶ修正リストに加え、シベリウスを悩ませたテンポの問題が記録されている。シベリウスは、第2楽章が速すぎると証言者の前で何度も嘆いていた。1923年の初演時と1940年代では演奏の傾向が異なり、かつては遅すぎる傾向があったが、現在は急ぎすぎていると述べている。ユッシ・ヤラスがシベリウスから受けた指示によれば、ゲオルク・シュネーヴォイクトによる1934年の初録音では第2楽章が遅すぎたという。この遅延を恐れたシベリウスは、初版で「Andante」ではなく「Allegretto moderato」と記した。しかし、演奏が速すぎる傾向が定着したため、シベリウスはこの表記を後悔し、ヤラスや秘書サンテリ・レヴァス、指揮者シモン・パルメットに対し、正しい指示は「Andantino」であると繰り返し主張した。出版社（ヴィルヘルム・ハンセン）にも伝えたと証言しているが、直接的な証拠が見つからないため、編集者は「Allegretto moderato」という誤解を招く表記を全集でもそのまま残すことにした。批判報告書を読まない限り、この問題は認識されない。せめてスコアの冒頭に注釈が必要であった。これはペーパーバック版で修正されるべきである。

ブライトコプフ・ウント・ヘルテル社は、メンデルスゾーンやシベリウスの全集に加え、ベートーヴェンからブラームス、チャイコフスキー、シュトラウス、ラヴェルまで幅広く手掛けている。特にグスタフ・マーラーの批判校訂版は、「全交響曲を一つの出版社から」提供することを目指し、演奏者が書き込みやすいスペースを確保するなど実用的な原典版となっている。クリスティアン・ルドルフ・リーデルとニック・フェッフェルコルンによる交響曲第5番は、編集上の理想的な例である。コンスタンティン・フロロスの序文はPR的だが、校訂報告書は基準となるもので、ラインホルト・クビーク版（ユニバーサル・エディション、2002年）の盲点を補い、資料の時系列的な評価を初めて包括的に提示している。マーラーは第5番の改訂を完了する前に亡くなったため、編集者の批判的判断が重要であり、そのため「原典版（Urtext）」というラベルはあえて使用されなかった。この新版は、多くの権威が取り組んできたこの作品において、間違いなく第一の選択肢である。

資料が明確な場合、「原典版」の称号が使用される。リチャード・シュトラウスの『英雄の生涯』の新版（終結部の初稿を含む）は、ミュンヘン大学音楽学研究所によるショット社のシュトラウス全集に先んじて、優れた水準で出版された。これほど緻密な作業が行われている中で、このような編集上の競争が必要かどうかという問いは残る。