Roma, Teatro dell’Opera – La traviata (l’ultima Violetta di Ermonela Jaho) - Connessi all'Opera

ローマの酷暑の6月、ローマ歌劇場は、今年1月に逝去したヴァレンティノ・ガラヴァーニが手がけた衣装で有名となり、ソフィア・コッポラが演出した定評ある『椿姫』を再演している。今回は、3人のヴィオレッタ、3人のアルフレード、そして4人のジョルジョ・ジェルモンが、真のレパートリー劇場のように交代で出演し、公演ごとに異なる物語を紡ぎ出している。しかし、最大の注目点は、エルモネラ・ヤホが本作を最後にヴィオレッタ・ヴァレリー役から引退すると発表したことである。この3公演は、同役の最も優れた解釈者の一人である彼女にとって、役との別れを告げる祝祭のようなものとなった。

実際、ヤホのヴィオレッタは、過去数十年間で最も印象深い解釈の一つに数えられる。このアルバニア出身のソプラノは、第1幕の技巧的な難所から終幕のヴェリズモに近い表現まで、キャラクターに対する優れた声のコントロールを披露した。高音は安定して輝かしく、「ああ、そはかの人か」の結びの変ホ音を賢明に回避したものの、低音域も自身の声質に最適ではないながらもよく制御されていた。ヤホのヴィオレッタで最も心を打つのは、思慮深く、悲劇性が徐々に高まっていく実感を伴ったフレージングである。「花から花へ」は生きることへの執着を歌うものとなり、続く幕では主人公の肉体的・精神的な苦痛が強調された。終幕では効果的である一方、やや極端な表現も見られ、ピアニッシモは消え入るほどに ethereal（幽玄）であった。そこから浮かび上がるのは、退廃的でありながらノスタルジックではないヴィオレッタである。ヤホは、この悲劇を極めて生き生きと、脈動し、現代的とも言える自然さと強烈さで体現した。記憶に残るキャラクターである。

彼女の隣で、シャビエル・アンドゥアガのアルフレード・ジェルモンは、均質な声のライン、非常に確実で突き抜けるような高音（カバレッタ「燃える心」の結びは圧巻）、そして驚異的なまでのブレスコントロールに支えられたベルカント様式のフレージングを披露した。これらの特徴は役に気品を与えたが、同時に非常に抑制された穏やかなものにもしており、情熱的というよりは紳士的なアルフレードであった。

ジョルジョ・ジェルモン役にはリュドヴィク・テジエが登場し、卓越した声と舞台上の存在感で役を支配した。声は確実かつ豊かに響き、彫りの深いフレージングが、冷静沈着でありながら自信に満ちた人物像を描き出した。

脇役陣では、マリア・エレナ・ペピが堂々としたフローラ・ベルヴォワを、ソフィア・バルバショヴァが献身的で声の印象が強いアンニーナを演じた。男性陣も、アドリアーノ・グラミーニの威厳あるドクトル・グランヴィルをはじめ、アルトゥーロ・エスピノーザの重厚なドゥフォール男爵、アレホ・アルバレス・カスティージョの軽妙なドビニー侯爵、グァンウェイ・ヤオのガストーネと、それぞれが鮮明に描き出された。

フランチェスコ・イヴァン・チャンパは、歌手たちが心地よく歌えるよう配慮し、それぞれの声質に最適な音の絨毯を提供しながら、確かな手腕で音楽を統率した。テンポはゆったりとした場面で広がりを見せる一方、可能な限りリズムを引き締め、第1幕の二重奏で弦楽器を室内楽のように際立たせるなど、興味深いフレージングのアイデアも光った。ローマ歌劇場管弦楽団は、冒頭の場面での調整を除けば、絹のように滑らかで充実した響きを聴かせた。チーロ・ヴィスコ率いる合唱団は、そのまとまりと正確さ、重厚な響きで際立っていた。

10年前に初演されたソフィア・コッポラ演出について触れる必要がある。これは物語の極めて個人的な解釈というよりは、ネイサン・クロウリーによる壮大な舞台美術が示唆する19世紀末のパリを舞台とした伝統的な演出である。第1幕を支配する合理主義的な階段は、他の場面との関連性が不明なままである。個々の俳優の動きは丁寧に演出されているが、群衆の動きはやや静的である。

しかし、この『椿姫』が有名になった理由は、ヴァレンティノ・ガラヴァーニが手がけ、メゾンのクリエイティブ・ディレクターであるマリア・グラツィア・キウリとピエールパオロ・ピッチョーリが他の女性衣装を補佐した、主人公の衣装にある。著名なデザイナーのタッチは、第1幕の孔雀の尾のようなドレスや、フローラの家での赤いドレスなど、ヴィオレッタの社交界の衣装に特に見られる。それ以外では、ゆったりとしたスカートと透け感が特徴の、控えめながらも洗練された衣装が評価できる。

「ヴァレンティノの」『椿姫』は、常に観客を魅了する作品を、多様なキャストで容易に再演するための優れた伝統的な枠組みとなっている。今回も観客は多数詰めかけ、劇場は満席となった。公演は最初から最後まで温かく祝祭的な雰囲気で迎えられ、有名なアリアのたびに拍手が起こり、最後は3人の主役、特にテジエとヤホにとっての真の凱旋となった。