Concert d’ouverture avec Brahms et Chostakovitch pour Lionel Bringuier à Nice

ニース・フィルハーモニー管弦楽団とリオネル・ブランギエは、ブラームスの協奏曲とショスタコーヴィチの交響曲第6番を演奏し、シーズン開幕を迎えました。なお、前日にはラジオ・フランス・フィルハーモニー管弦楽団がショスタコーヴィチの交響曲第5番でシーズンを開幕しています。

近年、フランスのオーケストラにとってショスタコーヴィチは最も人気のある作曲家の一人となっています。ラジオ・フランス・フィルとニース・フィルが、偶然にも第5番と第6番を続けて取り上げる形となりました。

第5番は非常に有名であり、パリの楽団が披露したエネルギーは、ニースの楽団が第6番で見せた控えめなアプローチとは対照的です。ヤープ・ヴァン・ズヴェーデンが第5番に対して力強さ以外の解釈を見せていないのに対し、ブランギエはより不確かな空気感を醸し出すことで、より不遇な作品である第6番に興味深い光を当てました。レニングラード・フィルとエフゲニー・ムラヴィンスキーによって初演されたこれら2つの交響曲のうち、第6番は室内楽的な性格と、長いラルゴの導入部、それに続く短いアレグロとプレストによって、聴き手を困惑させます。

ニース・フィルハーモニー管弦楽団の奏者たちは、コントラバスやファゴットを中心に、緊張感を過度に追求することなく、重厚な瞬間を創り出しました。ピッコロや変ロ長調のクラリネット、ソロホルンの音色が時に鋭く響くこともありましたが、それは過去の演奏における独特の苦味を想起させました。ニース・オペラ座の過熱した舞台上で、ブランギエは流麗なバランス管理により、前半の協奏曲よりもこの交響曲に対して、より良く準備されたアンサンブルを統率しました。第1楽章中盤のフルートソロは素晴らしく、アレグロのきしむような側面も一定のテンポで維持されました。中間楽章では、パーカッション、特にシロフォンとティンパニが不穏な空気を作り出し、金管楽器は迷いなく勇敢に演奏しました。プレストもまた、急ぎすぎることなく、軽やかで疑念を孕んだ線を維持しました。夏の終わりの気温28度という環境下で、奏者たちの弦楽器の響きも熱を帯びていました。指揮者は最後の瞬間まで、この作品にふさわしい、歪んだ偽りの歓喜という雰囲気を保ちました。

夜の初めには、ソリストの庄司紗矢香によるブラームスのヴァイオリン協奏曲が演奏されました。オーケストラの非常に古典的なアプローチはブランギエによって導かれましたが、交響曲で見せたような情熱は感じられませんでした。何より、庄司が使用した1729年製のストラディバリウス「レカミエ」の音色が、聴衆を熱狂させるには至りませんでした。技術は完璧でしたが、第1楽章の半ば、ファゴットが導入する思索的なパッセージに至るまで、表情豊かな演奏を感じることは困難でした。ニース・フィルは情熱を欠いたまま伴奏を続け、カデンツァ（ヨアヒムのものと思われる）に至りましたが、期待された精度や輝きは得られませんでした。

アダージョはロマンティシズムやソリストと楽団の親密な対話に欠けており、主題の美しさ以外で聴衆を惹きつけるには至りませんでした。導入部ではオーボエがテンポを決定しました。庄司にとって扱いやすかったであろうアレグロ・ジョコーソでは、高い技巧で音を連ねました。パガニーニ国際コンクール優勝者らしく、アンコールにはパガニーニの「うつろな心」による序奏と変奏曲が選ばれましたが、これもまた純粋な技巧のデモンストレーションとして演奏されました。幸いにも、交響曲の演奏にはそれ以上の価値がありました。