„Erst bei den ‚Flugproben‘ entdeckte ich meine Höhenangst“

異例の音域の広さだけでなく、ブラジル出身のブルーノ・デ・サは世界でも数少ない男声ソプラノ歌手のひとりとして際立った存在です。彼の闘争的な姿勢と飾らない率直さも人々を惹きつけています。その両方が、彼自身や同僚たち、オペラ界について発信する多面的なInstagramアカウントにも表れています。「InstaView」で、デ・サは一部の役柄の重い負担や新アルバム『Uyaras』などについて語りました。

…偽の胸と重い舞台衣装

「偽の胸は重いです！ この衣装は『インドのアレッサンドロ』のもので、約12キロあります。黄色い衣装は着るのに丸15分かかりますが、舞台に立っている時間はわずか5分です。メイクには3時間かかります。歌う際、私の身体はこの不慣れな条件に適応しなければなりません」

…バロック・オペラにおけるトラヴェスティ（異性装）

「現代の演出でも、私たちは何かを批評するためにジェンダーの遊びを利用します。喜劇的な要素はつきものですが、ユーモアが人を嘲笑したり見下したりする境界線に対して、私たちはより敏感になっています。女装をした男性は、今日では昔とは異なる意味を持たなければなりません。私はブラックフェイス（黒塗り）のことも考えます。かつて一部の人が滑稽だと感じたものは、今日の舞台ではもはや受け入れられません。そこに社会や私たちの思考の変化が表れています。私がドラァグで出演する場合、それは大いに滑稽であってよいのです。しかし、昔とまったく同じ冗談を飛ばすわけにはいきません。誰も貶めない限り、そうした変身の遊びは非常に楽しいものになり得ます」

…マックス・エマニュエル・ツェンチッチ

「私はマックスと2018年にウィーンのオーディションで出会いました。憧れの存在が、後に同僚となりました。2020年にバイロイトで共演した際、私はかつてYouTubeで憧れていたフランコ・ファジョーリやユリア・レージネヴァらと同じ舞台に突然立っていました。それは信じられないことでした。彼のこだわりには今でも感銘を受けています。彼は完璧未満では納得しません。演出家としても、彼にとって歌が常に第一です。私たちは2つの歌唱フレーズに40分間取り組み、私の頭が追いつかなくなることもありました。それでも、演技の動きが私たちの呼吸を奪うなら、彼はそれを変更します。カウンターテナーとして、彼は私たちが何を必要としているかを誰よりもよく理解しています」

…5つの質問をしてみたい芸術家

「ナディーン・シエラ、リゼット・オロペサ、ヨナス・カウフマンといった名前を挙げることもできます。しかし、私のインタビューシリーズは、知名度がそれほど高くない同僚たちにもスポットライトを当てることを目的としています。芸術はひとりで作るものではありません。私は彼らの経験や、私たちが互いに学び合えることに関心があります。そのため、特定のゲストをひとり挙げることはしたくありません。私のチャンネルでは彼らが主役であるべきなのです」

…お気に入りのプロダクション

「『インドのアレッサンドロ』は、私のファーストアルバムのアイデアが舞台上で現実となったため、特別なものでした。演出も衣装も大好きです。同様に重要だったのは、ベルリン・コーミッシェ・オーパーでの『ドン・ジョヴァンニ』です。自分がドンナ・エルヴィーラを歌うことになるとは思いもしませんでした。彼女はドン・ヴィートになりましたが、音楽とテキストは変更されませんでした。モーツァルトは私の一番好きな作曲家です。そのため、この役を歌えたことは私にとって非常に大きな意味を持ちました」

…変身の芸術

「役作りのためなら、私はどこまでも徹底します。『インドのアレッサンドロ』の長い赤い爪は私自身の爪でした。ここではバーゼルでの『人魚』のリハーサル衣装を着ています。『飛行稽古』で初めて、自分が高所恐怖症であることに気づきました。舞台の上空12メートルに吊るされ、その後に歌わなければならなかったのです！ それでも私はまたこのプロダクションをやりたいと思います。この役は私の声のために特別に書かれたものでした」

…新アルバム『Uyaras』

「2019年にその場所で『Uyaras』のアイデアも生まれました。人魚やそれに類する生物にまつわる様々な物語に私は魅了されています。彼女たちの姿形は変わっても、声には人を惑わす力があります。それは私たちを別の精神状態へと導き、同時に不安を呼び起こすこともあります。

このアルバムによって、私の声がバロックを超えた可能性を持っていることも示しています。私はソプラニストであり、カウンターテナーではありません。私の声は異なる働きをします。分類は目安になりますが、それぞれの声は個性的です。トリルやスタッカート、大きな跳躍など技術的な要求が高いにもかかわらず、ヴォカリーズを歌うのは特に楽しかったです。音楽に応じて歌い方も変えています。ガーシュウィンはベルカントとは異なるアプローチを要求します。まさにそうした点に私は興味を惹かれます」

…クラシックのポップスターとしての生活

「エッフェル塔でのコンサートの際は、まさにすべてがポップスターのように感じられました。5つ星ホテル、専用のキャンピングカー、運転手。2着の衣装は自分でデザインしました。パリとテレビ放送のためなら、大げさであっても構いませんでした。とても楽しかったですが、信じられないほど緊張もしていました。舞台上で唯一のブラジル人として母国を代表し、ヴィラ＝ロボスを歌いました。さらに数百万人のテレビ視聴者の前で、オルフの『カルミナ・ブラーナ』の高いDの音を出さなければなりませんでした。あろうことかカデンツァの最中にスピーカーにトラブルが発生しました。私は歌い続け、こう思いました。『もしやめるべきなら、誰かが教えてくれるだろう』と」