Bayreuth Festival 2026 Review: Parsifal

ジェイ・シャイブ監督が、AR（拡張現実）を多用して話題となった2023年の『パルジファル』初演よりも、さらに食欲をそそらない演出を提供することは可能だったのだろうか？答えはイエスであり、昨夜の公演でそれが完全に露呈した。衣装の不必要な微調整、破滅的な視覚デザイン、そして恣意的な演出を伴うこのわずかに再構成されたバージョンは、リヒャルト・ワーグナーの最も崇高な音楽さえも脅かした。

ワーグナーの究極の奉献作品は、このホールとその比類なき音響のために特別に創作されたものである。この音楽は、自己満足的な視覚効果によって台無しにされるために作られたのではない。

【公演詳細】

8月20日、『パルジファル』には再びヘルデンテノールのアンドレアス・シャーガーが、聖杯の騎士団を偶然にも救うことになる「純粋な愚者」役として出演した。前夜の『リエンツィ』での過酷なマラソン公演を終えた後も健在だったシャーガーは、まるで演出を授けてくれる監督を探しているかのように舞台を歩き回った。

聖杯伝説の守護者グルネマンツをゲオルク・ツェッペンフェルトが歌い状況を説明する一方、フィンランドのメゾソプラノ歌手ミーナ＝リーサ・ヴァレラが演じるクンドリは、プールの端で眠っており、その様子はライブ映像で詳細に映し出されていた。

今回の『パルジファル』でも、シャイブは再び舞台の奥壁全体を埋め尽くすビデオ投影という安易な解決策を選んだ。この手法により、観客は歌手たちを観察できる（興味深い）一方で、舞台上に散らばる聖杯の従者たちの不可解な動きも目に入ることになる（興味深くない）。また、音楽や歌手から注意をそらし、不快な映像に強制的に目を向けさせる結果となった。

オペラの伝説的な序曲は、グルネマンツと見知らぬ女性による性行為の試み（あるいは完遂）という、筋の通らない光景を背景に演奏され、オーケストラは序盤にいくつかの苦戦を見せた。上昇する旋律の簡潔な壮大さを考えると、各楽器が非常に目立つため、不揃いな入りや和声の不一致が残念ながら強調されてしまった。それでも、ワーグナーの作曲思想の純粋な超越性は、舞台上の滑稽な振る舞いさえも凌駕して響き渡った。少なくとも、しばらくの間は。

【不快な映像と驚異的な音楽】

第1幕の不快な視覚効果、すなわちアムフォルタスの膿んで出血する傷口を執拗に映し出す大型ライブ映像は、音楽に感情的に反応することをほぼ不可能にした。また、聖杯の騎士たちの窮状を語る、常に驚異的で明瞭なツェッペンフェルト演じるグルネマンツに注意を払うことも困難だった。

次に、聖杯の騎士団が集結する間、プールから浮かび上がる照明付きの円形構造物が登場したが、彼らが着ている未来的な迷彩服はリサイクルに出すのも躊躇われるほど醜い。メーンチェ・ニールセンによる衣装は許しがたい。この無意味な設定の中で、マイケル・ヴォレ演じるアムフォルタスが永遠に出血する傷を抱えてよろめきながら登場し、聖杯の守護者たちはカトリックのミサのような道具を並べた。

聖杯は、青いリチウムの塊（理由は問わないでほしい）として構想され、周囲からの崇拝のためにさらされた後、再び覆い隠された。その間、クンドリとその説明のつかないドッペルゲンガーはだらりと横たわってそれを見ていた。

ホール全体が、アムフォルタスの傷口から新鮮な血が脈動する様子をライブ映像で強制的に見せられ、不快感で身じろぎした。全くもって嫌悪感を催す。滑稽な衣装と恣意的な象徴の断片が、冒頭の1時間で得られたかもしれない尊厳を完全に打ち砕いた。

しかし肯定的な点として、歌唱中の素晴らしいシャーガーのライブ・クローズアップは、観客にこのテノールの比類なき声の美しさを探求する機会を与えた。彼のブレスコントロールと各フレーズへの準備を観察するのは実に魅力的だった。彼がどのようにそれを成し遂げているのかは、現代オペラの大きな謎の一つである。

【歓喜の園？】

第2幕は、バリトンのジョーダン・シャナハン演じる欠陥のある魔術師クリングゾルが、口紅のようなピンクのスーツで身をよじりながら、花の乙女たちと、純真なパルジファルに対する究極の誘惑の武器であるクンドリを解き放つ場面から始まった。

肉感的なピンクの衣装に身を包み、派手なタイツと花のフリルをつけた乙女たちは美しく歌い、パルジファルを性的な罠にかけようと彼にまとわりついた。シャーガー演じるパルジファルはそれを楽しんでいるようで、プレイボーイマンションのプールハウスにいる聖なる愚者のように、カラフルな乱痴気騒ぎの中を回転し、撫で回していた。彼のキャラクターは何か美味しいものが手に入ることを知っていたが、それをどう扱えばいいのか分かっていなかった。

第2幕の音楽的創意工夫は、ワーグナーが芸術形式全体（総合芸術）を再発明したことを示しており、ますます確信に満ちたオーケストラからは、グスタフ・マーラーが望んだであろう半音階や豊かな気分の変化のすべてが聞こえてきた。ホルンの制御されたダイナミクスには、ベルベットのような暗示から半音階の連なりを経て天上の囁きに至るまで、特別な称賛を送らねばならない。

聖なる愚者はすべての祈りに答えるだろうか？クンドリの死への渇望から、聖杯の騎士団が人生を前に進める必要性まで。彼はこれらの心理的・神秘的な課題に対して何らかの解決策を見出せたかもしれないが、シャイブ監督は舞台演出を付けることを忘れていた！

【とりとめのない中盤】

クンドリとパルジファルの中心的な交渉、すなわち彼女が彼に過去を思い出させようとする試みと、あの致命的なキスによって高まる彼の欲望の場面では、観客はごくわずかなジェスチャーの単調な繰り返しに困惑させられた。歌唱の多くは感情的な深みと音の美しさに満ちていたが、二人は止まることなく顔に手を伸ばし、撫で、こすり続けていた。