Riccardo Primo primé à Dijon

ディジョンで評価された『リッカルド・プリモ』

極めて稀少なヘンデル作品の再発見公演において、事前に発表され大いに期待されていたヤクブ・ヨゼフ・オルリンスキの降板があったものの、非常に魅惑的な夜の成功が妨げられることはなかった。

かつてヘンデルのオペラは、ダ・カーポ・アリアが延々と続くワーグナー的な長さ、ミニマルな恋愛劇、お決まりのハッピーエンド（リエート・フィーネ）により見下されていた時期もあったが、演出家たちの仕事によって意識が変化した。現在ではそうした演出家がいなくともヘンデルのオペラは満席となる。『アルチーナ』『ジュリオ・チェーザレ』『アリオダンテ』『オルランド』『リナルド』『アグリッピーナ』といった大作に続き、これまで陰に隠れていた作品の時代が訪れたようだ。クリストフ・ルーセの録音で知られる『リッカルド・プリモ』は、3時間弱（この日の2時間40分の公演では約40分が省略された）の作品で、難破後に救助された暴君に狙われている、まだ見ぬ恋人を探す獅子心王リチャードの成功を描いている。身元の変更や外交的駆け引きが繰り広げられる。

『ジャルダン・デ・ヴォワ』出身のヒュー・カッティングは、スター歌手の降板を忘れさせるという重責を担った。このイギリス人カウンターテナーは、豊かな美声と確かなヴォカリーズの技巧を備え、感情の高ぶりからエレジーに至るまで役柄に見事に応えられることを即座に証明した。メリッサ・プティ演じるコスタンツァとの非常に長い壮大な二重唱は、感動的な恩寵の瞬間となった。フランス人ソプラノである彼女の伸びやかな高音と繊細な音楽性は、嘆きの苦しみから輝かしいエレジーへと移る役柄で見事に機能していた。プルケリア役のジュリエット・メイは終始称賛に値し、幾度も拍手を巻き起こした。アンドレアス・ヴォルフの力強い歌唱は暴君の描写に適しており、もう一人のカウンターテナーであるオロンテ役のポール・フィギエ、腹心ベラルド役のアレックス・ローゼンも確かな存在感を示した。

嵐や戦闘、威厳に満ちた場面（マリー＝アンジュ・プティの打楽器やバロック金管群の活躍）から牧歌的な繊細さ（セバスティアン・マルクのピッコロとコスタンツァの二重唱）までを行き来するこの作品を、ポール・アグニューはいつもの好調さを維持するレザール・フロリサンを率いて巧みに指揮した（通奏低音、特にアーチリュートの響きについて劇場の音響の影響か、より鋭敏さを望む声もあり得たかもしれない）。『リッカルド・プリモ』には真のヒット曲はないものの、今夜のように見事に演奏されれば絶え間ない喜びをもたらす。