Cavalleria rusticana y Pagliacci en Sofía

2026年7月10日および11日。ソフィア・オペラ・バレエ団は、2026年の夏季プログラム「広場のオペラ」シリーズの開幕において、イタリアのヴェリズモ・オペラの不可欠な作曲家であるピエトロ・マスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』と、ルッジェーロ・レオンカヴァッロの『道化師』という人気の二本立てを上演し、大きな成功を収めました。

歌唱面では、全体として高い水準に達していました。『カヴァレリア』において、ブルガリアのソプラノ歌手ガブリエラ・ゲオルギエヴァは、ドラマチックな色合いを持ち、豊かで力強い美しい音色の声で、威厳のあるサントゥッツァを造形しました。確かな技術的支配力で役を導き、解釈の面でも心理描写に成功しており、特にテノールやバリトンとの対峙において、感情とドラマに満ちた歌唱を披露しました。彼女の「Inneggiamo」は、この夜の最も美しい歌唱の一つでした。

同役を交代で務めた同じくブルガリアのラドスティナ・ニコラエヴァは、安定した高音と一貫性のある中音域を持つ力強い声を披露しました。歌唱線は必ずしも均質ではありませんでしたが、アリア「Voi lo sapete, o mamma」で頂点に達する非常に価値のある歌唱でした。ただ、解釈面では冷たく距離感のあるサントゥッツァとなり、イタリアらしさに欠けていました。

この点は、イタリアのテノール、ヴィンチェンツォ・コスタンツォが演じるトゥリッドゥとの共演で顕著でした。コスタンツォは情熱的で、温かみのある豊かな叙情性と確かな高音で、不誠実で衝動的なシチリアの農夫を力強く表現しました。彼の感動的な「Addio alla mamma」は、石をも動かすほどの感情を込めて歌われました。

もう一つのキャストでは、ブルガリアのベテランテノール、コスタディン・アンドレエフが出演しましたが、長年の成功したキャリアにふさわしい解釈を提供できる状態ではなく、世代交代を考えるべき時期に来ています。その声は頑健で金属的な響きを持っていましたが、時の経過による容赦ない摩耗が見られ、高音は維持しているものの、歌唱線は均質さを欠き、フレーズも品位に欠けるもので、聴く者にとって苦痛なものとなりました。

ブルガリアのソプラノ、イナ・ペトロヴァとツヴェタ・サランベリエヴァは、アルフィオの妻ローラ役の要求を十分に満たし、役柄に必要な官能性を加えました。メゾソプラノのヴェセラ・ヤネヴァの参加は贅沢なもので、人間味にあふれ、舞台上で大きな存在感を放つ説得力のあるマンマ・ルチアでした。

『道化師』に関しては、この夜の嬉しい驚きの一つは、騙された道化師を演じたチュニジアのテノール、アマディ・ラガでした。ドラマチックなレパートリーに近い、暗く男らしいスピント・テノールの声を持ち、幅広く一貫した中音域と、輝かしく確かな高音を巧みに操りました。彼の声に合わせたかのような役柄を権威を持って演じ、感情の崩壊を効果的に伝えました。彼の「Vesti la giubba」は、圧倒的なドラマチックな力と強烈な表現力で、喝采を浴びました。

ネッダ役では、スタニスラヴァ・モメコヴァが、叙情的な声の魅力、音楽性、洗練された歌唱で際立っていました。完璧なレガートと流れるようなアジリタで歌われた「Stridono lassù」は、公演の最も成功した瞬間の一つでした。もう一人のネッダ、ミラ・ミホヴァは、音色の魅力に欠け、歌唱線も均質ではなく、高音も強引な場面が見られました。舞台上の気質は評価できますが、役を成功させるには不十分でした。

若いバリトンのアタナス・ムラデノフは、美しい男らしい音色と絶妙なレガートで、例外的なシルヴィオを演じました。若いテノール、エミール・パヴロフは、ベッペ／アルレッキーノ役で際立った存在感を示し、特に有名なセレナーデを優雅に歌い上げました。

復讐に燃えるアルフィオと裏切り者のトニオを2日連続で歌うという困難な任務を引き受けたアルゼンチンのバリトン、ファビアン・ヴェロスは、当劇場でのデビューを成功させました。彼は自身の世代で最高のバリトンの一人であることを証明しました。非常に優れた声の状態であり、細部まで知り尽くした役柄を権威を持って演じ、声とドラマの可能性を最大限に引き出しました。魅力的な色合いの声と、言葉を大切にした高貴なフレーズで、最初から最後まで歌のレッスンとも言える素晴らしいパフォーマンスでした。

この輝かしい夜のもう一人の立役者は、ヴィオレタ・ディミトロヴァの指導による劇場の合唱団であり、その優れたレベルを再び証明しました。彼らの歌唱は常に正確で、特に「Regina Coeli」で頂点に達しました。