ADO à Garnier avec Julie Fuchs, Edwin Crossley-Mercer et Victor Jacob

6月13日土曜日、2つの若手オーケストラがオペラ・ガルニエの舞台で演奏を行いました。

8歳から14歳の生徒で構成されるルドルフ・ヌレエフ管弦楽団が幕を開け、ヨハン・シュトラウス2世の『こうもり』序曲、続いてリムスキー＝コルサコフの『シェヘラザード』の抜粋を演奏しました。これらの曲目では、第一ヴァイオリンのエミリエ・アヴェズがソロで大きな自信を見せました。

歌手であり指揮者でもあるヴィクトル・ジャコブの指揮のもと、フローレンス・プライスの『ジュバ・ダンス』から夜の演奏は活気づき、そのリズムで音楽家たちを引き込み、舞台上の若者たちの精神をより解放へと導きました。ルドルフ・ヌレエフ管弦楽団は、『セビリアの理髪師』序曲を美しく演奏し、続いてジュリー・フックスとバリトンのエドウィン・クロスリー＝マーサーの伴奏を務めました。二人は声の調子も良く、ドニゼッティの『愛の妙薬』第2幕の二重唱で息の合った共演を見せました（この作品は、ソプラノのフックスが9月にベルリン国立歌劇場で再演予定です）。

ポンキエッリの『時の踊り』は、特に小編成の管楽器のアンサンブルにおいて少し難易度が高く、合唱指揮者ルイ・ガルが準備したピアソラの『リベルタンゴ』の方がより良く響きました。この曲では、若き音楽家全員が席を立ち、舞台前方に移動して合唱団へと変身しました。

夜の第2部では、17歳から25歳の若手アーティストによるマリア・カラス管弦楽団がオペラ・ガルニエの舞台に上がりました。

『ドン・パスクワーレ』序曲から、より主張の強い演奏が際立ち、ヴィクトル・ジャコブは解釈においてより多くの提案を提示しました。その後、再び二人の歌手が登場し、今度はドニゼッティのオペラからの二重唱で対決しました。この際、ドゥルカマーラからパスクワーレへと役を変えたクロスリー＝マーサーが舞台前方で大いに楽しませる一方で、ジュリー・フックスが素晴らしいノリーナであることを再確認させました。彼女がこの役を歌うのは2023年以来（当時はパリ・オペラ座のバスティーユ劇場にて）のことです。

『ジプシー男爵』序曲は、前のオーケストラが演奏したシュトラウス作品と比較する機会となり、年長のグループが持つ成熟度を浮き彫りにしました。彼らは続く『マゼッパ』の抜粋で木管楽器による美しい色彩を、そしてハチャトゥリアンのバレエ音楽『ガイーヌ』や『スパルタクス』の楽曲でエネルギーを表現し、一部のチェリスト、ホルン奏者、オーボエ奏者の個々の資質が際立ちました。カーテンコールでは、最初のグループの若者たちが舞台に戻り、アンコールとしてプッチーニの『蝶々夫人』第2幕フィナーレより「ハミングコーラス」を披露しました。

この爽やかなコンサートは、その年の主要なオペラやバレエの初日公演とは全く異なる観客層をガルニエに呼び込み、クラシック音楽がすべての人に向けられたものであることを思い出させる、若さと開放感に満ちたものでした。