El apóstol de Janácek y Martinů en Supraphon

数日前、私たちは指揮者ヴィトルト（・ロヴィツキ）をポーランドの作曲家たちの「使徒」として紹介しました。本日は、ロヴィツキよりも知名度は低いものの、20世紀のチェコの作曲家であるヤナーチェクとマルティヌーの偉大な擁護者として、間違いなくその称号に値する一人のピアニストの姿を回想します。彼らの器楽曲が今日ある程度の人気を得ているのは、この演奏家の功績によるところが大きく、彼もまたロヴィツキと同様に自国のレコードレーベルと深く結びついていました。この室内楽とピアノ音楽の使徒の名を明かす前に、そのレコードレーベルについて簡単に紹介します。

1970年代から80年代にかけて、東欧、特に旧チェコスロバキアの音楽がどのような状況にあったかは、これまでも何度か触れてきました。当時スペインでは、マルティヌーやヤナーチェクといった作曲家の作品を見つけることは非常に困難でした。マルティヌーについては『わが祖国』や弦楽四重奏曲、いくつかの交響的作品がわずかに流通している程度で、ヤナーチェクに至っては、ラファエル・クーベリック指揮による『シンフォニエッタ』と『タラス・ブーリバ』のレコードが流通しているだけでした。その後、80年代に入り、デッカ・レーベルからイギリスの偉大な指揮者サー・チャールズ・マッケラスの協力のもと、ヤナーチェクのオペラ・シリーズが録音され、『利口な女狐の物語』、『マクロプロス事件』、『死者の家から』といった作品が西洋で広く知られるようになったのは画期的な出来事でした。

ハンガリー、ポーランド、ロシアの音楽についても同様の状況でしたが、社会主義圏内では事情が異なりました。東欧の音楽的な国々には独自の公式レコードレーベルがあり、そこには自国の作曲家たちの宝庫が眠っていました。問題は、当時恐れられていた「鉄のカーテン」が、これらのカタログがソ連圏外へ流通することをほぼ完全に遮断していたことです。

本稿で取り上げたいレーベルは「スプラフォン」です。これはチェコスロバキア文化省の公式レーベルであり、東欧で最も活動的で多作なレーベルの一つでした。私はこの国の作曲家たちの熱心なファンとして、現地への旅行や輸入業者を通じて、スプラフォンのカタログを収集し、ヤナーチェクやマルティヌーのレコードを30枚以上所有するに至りました。このレーベルのおかげで、ドヴォルザークやスメタナの未発表作品（特にオペラ）や、あまり知られていない作曲家の音楽も収集することができました。これらについては、今後Mundoclasico.comで順次紹介していきます。

スプラフォンのレコードの中で、聴くたびに深く感銘を受ける作品があります。レオシュ・ヤナーチェクの歌曲集『消えた男の日記』です。そのタイトルと少し陰鬱なジャケットから誤解されがちですが、これは戦争や抑圧の犠牲者についての物語ではなく、愛のためにすべてを捨てた男の物語です。ヤナーチェクは、自身が寄稿していた新聞『リドヴェー・ノヴィニ』に掲載された無名の詩からこの物語を知りました。この詩は、後にワラキアの作家オゼフ・カルダによるものと判明しています。

この素材をもとに、情熱的なレオシュ（・ヤナーチェク）は21曲からなる歌曲集を創作しました。主にテノールが歌い、コントラルトと女声合唱、そしてピアノ独奏のインターメッツォが含まれます。この作品はシューベルトの『美しき水車小屋の娘』と共通する物語性や情熱的な愛の理想化を感じさせます。音楽言語は非常に直接的で装飾が少なく、曲を追うごとに高まるクライマックスが特徴です。ピアノは単なる伴奏を超え、歌手のフレーズを支える物語的な役割を担っています。

歌手であるテノール歌手ヴィレム・プリビルとコントラルトのリブシェ・ドマニンスカーの功績を称えつつ、本稿の最後に、このサイクルで伴奏を務めた「謎の使徒」を紹介します。それは、20世紀のチェコスロバキアの音楽界で愛された偉大なヴィルトゥオーゾ、ヨゼフ・パレニーチェク（1914-1991）です。