MAHLER, Rückert-Lieder, Symphonie n°4 – Paris (Philharmonie)

パリ・フィルハーモニーでの「Prem’s」の2夜目は、ステージ前に約700人の立ち見客（ほぼ満員）を迎え、通常の着席の聴衆とともに、グスタフ・マーラーに捧げられた一夜を体験した。出演は、メトロポリタン歌劇場管弦楽団を率いるヤニック・ネゼ＝セガンと、著名な歌手ジョイス・ディドナートである。

コンサートは、カイヤ・サーリアホによる約6分間の小編成の交響的作品『光と重力』で幕を開けたが、そのスペクトル的な単調さゆえに、聴き手に強い印象を残すものではなかった。続いてジョイス・ディドナートが登場し（木管・管楽器奏者が数名加わり）、『リュッケルト歌曲集』全5曲が披露された。これは光から薄明へと向かう旅のように提示された。作曲家がアルマ・マーラーと結婚した数ヶ月後に書かれた曲を含む最初の2曲の喜びから、世界から切り離されながらもその美しさに魅了される、甘美な孤独の体験へと至る。この内省的でメランコリックな体験は、『亡き子をしのぶ歌』の3曲と同時期のものである。「わが歌を見つめるな」では、アメリカ人メゾ・ソプラノの歌声が、幸福な感情を表現するために豊かで堂々とした響きを放ち、その柔軟性は完璧であった。「私はほのかな香りを吸い込んだ」ではリズムが緩やかになり、歌声は陶酔的な叙情性を帯びる。弦楽器の波と管楽器の上昇する旋律に乗った輝かしい歌声は、やがてフルートの天使のような超越性に道を譲る。「美しさゆえに愛するのなら」では、ディドナートは悪戯心と感情の両方を響かせ、オーケストラは繊細な伴奏で応えた。続く2曲は心を揺さぶるものだった。「真夜中に」では、ハープ以外の弦楽器を排した編成の中で、木管やティンパニが深い苦悩を投げかける。ディドナートのしなやかな声はそこに溶け込み、孤独の苦い認識を芸術的な強度へと高めた。最後に「私はこの世に忘れられて」が演奏され、イングリッシュホルンの崇高な旋律が、ヴィスコンティ監督の映画『ベニスに死す』の地平線を彷彿とさせる。ディドナートは諦念に満ちた悲しみを表現し、オーケストラとともに暗くも天国的な終結へと向かった。

休憩後、指揮者として踊るように、かつ完璧に統率するヤニック・ネゼ＝セガンが、ブルーノ・ワルターが「おとぎ話」と評した交響曲第4番を指揮し、メトロポリタン歌劇場管弦楽団はその豊かな音の想像力を遺憾なく発揮した。1時間に短縮された演奏時間の中で、マーラーの成熟期の作品が、喜びとアイロニカルな感情の対比とともに鮮やかに描かれた。第4楽章は、かつて「フモレスク」と呼ばれたこの交響曲の繊細なユーモアを体現している。ジョイス・ディドナートは交響曲の間もずっとステージ上に留まり、同僚の奏者たちを鼓舞し、熱心に各楽章を見守った。これは珍しいことである。彼女は、子供のような無邪気さと静寂の間にある「天上の生活」を、理想的としか言いようのない解釈で届けた。