Zur geistigen Erbauung
精神的な高揚のために
日本語要約
ハンス＝クリストフ・ラーデマン率いるゲヒンガー・カントライによる、メンデルスゾーン、ファニー・ヘンゼル、エミリー・マイヤーの作品を特集したコンサートの紹介。メンデルスゾーンがバッハから受けた影響や、ファニー・ヘンゼルの「聖書の絵によるオラトリオ」に見られる古楽への回帰と独自の音楽語法に焦点を当てる。バロック音楽の精通者であるラーデマンが、知られざる名曲を掘り起こし、聴衆に精神的な高揚をもたらすプログラムとなっている。
全文（日本語）
「もしこれがセバスチャン・バッハに似ているとしても、それは私のせいではありません。私はただ、自分の心持ちのままに書いたのですから」。これはフェリックス・メンデルスゾーンが自身のコラール・モテット『我ら死のただ中にありて』について記した言葉です。彼がその前年にライプツィヒでバッハの『マタイ受難曲』を再演し、忘れ去られていた傑作を再び人々の意識に呼び戻したことを考えれば、それも不思議ではありません。ハンス＝クリストフ・ラーデマンは、自身のアンサンブルであるゲヒンガー・カントライを率いて、彼がバロック音楽の精通者であることを証明するだけでなく、ファニー・ヘンゼルやエミリー・マイヤーのあまり知られていない作品にも光を当て、精神的な高揚をもたらすプログラムを披露します。
ハンス＝クリストフ・ラーデマンは、ファニー・ヘンゼルの『聖書の絵によるオラトリオ』を指揮します。1831年に短期間で書かれた3作目の宗教的作品である本作は、それ以前に作曲されたカンタータよりもはるかに大規模です。合唱パートは5声から8声に及び、さらにファニー・ヘンゼルは3本のトロンボーンを加えて編成を拡大しました。彼女は再び過去の世紀の音楽的伝統に目を向け、今回はバロック以前の時代にまで遡ることで、自身の個人的な音楽語法に新たな側面を与えています。そこでは旋法的な和声が、聖書のテキストのために、時折アーカイック（古風）な響きの空間を創り出しています。
原文（抜粋）
„Hat es Ähnlichkeit mit Seb. Bach, so kann ich wieder Nichts dafür, denn ich habe es geschrieben, wie mir zu Mute war.“ Das schrieb Felix Mendelssohn zu seiner Choralmotette „Mitten wir im Leben sind“. Kein Wunder, hatte er doch ein Jahr zuvor in Leipzig Bachs „Matthäus-Passion“ wiederaufgeführt und so ein vergessenes Meisterwerk neu ins Bewusstsein gerückt. Hans-Christoph Rademann führt seine Gaechinger Cantorey durch ein Programm, das ihn nicht nur als Kenner der Barockmusik ausweist, sondern in dem er sich auch unbekannteren Werken von Fanny Hensel und Emilie Mayer widmet, die zur geistigen Erbauung erklingen. So dirigiert Hans-Christoph Rademann Fanny Hensels „Oratorium nach Bildern der Bibel“. 1831 als drittes geistliches Werk innerhalb kurzer Zeit entstanden, ist es deutlich umfangre…
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