HANDEL, Agrippina – Rouen

地方オペラのプログラムが苦境にある中、ルーアン・オペラは健闘を見せている。今夜上演されたヘンデルの『アグリッピーナ』は、フランスでは2011年のリール以来の上演となる。演出には2016年にウィーンで制作されたロバート・カーセンのプロダクションが採用された。ヴィンチェンツォ・グリマーニの台本と音楽の示唆深さは素晴らしいが、カーセンの演出には物足りなさが残る。演出は効率的でユーモアもあり、舞台美術にはイタリア文明宮が使われているが、全体として風刺の鋭さに欠ける。ネローネの冷笑的な笑いや、歌手をプロセニアムに立たせる手法は繰り返されるうちに単調になった。一部のアリアはカットされたが、レチタティーヴは概ね維持された。

脇役陣は豪華である。ニコラス・ブロイマンスは記憶に残るレスボを演じ、ポール・フィギエはナルチーゾを、マイケル・モフィディアンはパッランテを好演した。クラウディオ役のマシュー・ブルックは献身的ながら、声の権威やドラマティックな緊張感に欠けた。

オットーネ役のポール＝アントワーヌ・ベノス＝ジアンは、豊かな声質と表現力を見せたが、装飾歌唱にはムラがあった。対照的に、ネローネ役のジェイク・アルディッティは、高音の正確さと完璧なコロラトゥーラで圧倒的な存在感を示した。エレオノーラ・ベロッティ演じるポッペアは、序盤は酸味のある声質が気になったが、後半は高い技術力で魅了した。

アグリッピーナ役のアンナ・ボニタティブスは、本調子ではない中でも、そのコロラトゥーラの流麗さと正確さで聴衆を魅了した。特に「Pensieri, voi mi tormentate」での脆さは、権力に飢えた女ではなく、苦悩する母親の姿を浮かび上がらせた。

ルーアン・ノルマンディー歌劇場管弦楽団は、デヴィッド・ベイツの指揮のもと、バロック音楽の演奏において予想を大きく上回る成果を上げた。ヴェルディやワーグナーを得意とする楽団ながら、活気とダイナミズムに満ちた演奏を披露した。弦楽器の攻撃の鋭さや管楽器の音量バランスに課題は残るものの、歌手を覆い隠すことはなく、全体として非常に質の高い演奏となった。