宇野功芳のオーディオ　――「空気録音」で追体験する“批評の現場”

没後10年を迎えた音楽評論家・宇野功芳の仕事部屋には、生前と変わらぬオーディオシステムが残されている。今回、その装置を実際に聴く機会を得るとともに、再生音を「空気録音」として収録した。宇野氏の著書『僕の選んだベートーヴェンの名盤』に記された当時の装置のうち、プレーヤーとカートリッジ以外はほぼ当時のまま現役で稼働している。

試聴では、宇野氏が絶賛したワルター指揮ウィーン・フィルによるハイドン《軍隊》やモーツァルト《3つのドイツ舞曲》を再生。SP録音特有の質感やムジークフェライン大ホールの残響がリアルに再現された。また、宇野氏が指揮した新星日本交響楽団のライヴ録音も聴き、ワルターの解釈を継承しようとした姿勢を確認した。

続いて、フルトヴェングラー指揮ベルリン・フィルによるシューベルト《ロザムンデ》間奏曲第2番と、ワーグナー《パルジファル》より〈聖金曜日の音楽〉を試聴。宇野氏がかつて感動した「寂しさの極み」を追体験した。さらに、宇野氏が育てたKTU合唱団による大中恩《月と良寬》やヘンデル《ハレルヤ・コーラス》の未CD化音源を聴き、その音楽的造形力を確認した。最後に、宇野氏がライナーノーツを執筆したクレンペラー指揮ニュー・フィルハーモニア管によるモーツァルト《フィガロの結婚》のCDが紹介された。

「空気録音」を担当した生形三郎は、リスニングルームの臨場感を伝えるため、無指向性マイクと単一指向性マイクを組み合わせた手法で収録を行った。