Elisabetta Maschio: «Io primo direttore donna alla Fenice dopo Beatrice Venezi? Una pura casualità. Piuttosto pensiamo al ruolo ancora marginale che hanno le direttrici d'orchestra» - Vanity Fair Italia
指揮者エリザベッタ・マスキオが語る、女性指揮者の現状とフェニーチェ劇場での公演
「私がベアトリーチェ・ヴェネツィの後にフェニーチェ劇場で指揮をする最初の女性指揮者？それは単なる偶然です。それよりも、女性指揮者が依然として置かれている周辺的な役割について考えるべきです。真の転換点は、女性が世界的な大オーケストラの常任指揮者として立つことが当たり前になった時に訪れるでしょう」。ピンククォータ（女性枠）や「指揮棒のビジネス」を巡る論争、そして「表彰台に立つ最初の女性」という一時的な肩書きを求めるメディアの喧騒の中で、女性指揮者の歴史を現場で書き続けてきた人物がいる。エリザベッタ・マスキオのキャリアは、1990年代後半にはすでに確立されていた。それは厳格さと継続性、そして思考を導く師たちの教えに基づいた歴史である。40年にわたる活動を経て、マスキオはフェニーチェ劇場のオーケストラによるいくつかの特別公演を指揮することになった。1つ目は9月4日金曜日、トレヴィーゾのマリオ・デル・モナコ市立劇場のコンサートシーズン開幕公演。2つ目は10月4日日曜日、メストレのトニオーロ劇場で、生誕80年・没後25年を迎えるジュゼッペ・シノーポリを記念する特別公演である。
これは彼女のデビューであり、必然的にその名は退任するベアトリーチェ・ヴェネツィの名と結びつけられた。二人の女性、異なる経歴と役割だが、同じ劇場である。スペイン語風に「directora」と呼ばれることを好む彼女は、この件についてノーコメントを貫いてきた。「私たちは自分の仕事をうまくやり、存在感を高めていくことに集中しましょう」。なぜなら、重要なテーマは常に一つだからだ。女性たちは有能で、決断力があり、カリスマ性もある。しかし、劇場や美術館といった他の芸術分野とは異なり、指揮の世界ではトップの役割を担っていない。マスキオのヴェネツィアでのデビューは、騒がしくない、堅実なプロフェッショナルとしての歴史に触れる機会である。マスキオはマチェラータ・オペラ・フェスティバル、トリノ王立歌劇場、ザルツブルク音楽祭で副指揮者（マエストロ・ソスティトゥート）としてキャリアをスタートさせた。1989年から1992年までグスタフ・クーンの弟子およびアシスタントを務め、1991年にブダペスト国立歌劇場管弦楽団で指揮者デビューし、その後マチェラータで『蝶々夫人』を指揮した。サッサリの「M.デ・カロリス」コンサート協会とレッチェのポリテアマ・グレコ劇場、およびレッチェのICO（管弦楽団）で芸術監督を務めた。現在はイタリアの「エル・システマ（青少年オーケストラ・合唱団システム）」の全国ディレクターを務めている。
なぜ世間は指揮者という像を男性と結びつけるのかという問いに対し、彼女はこう答える。「指揮者のイメージは伝統的に男性と結びついた原型であり、言葉を発することなく秩序をもたらすデミウルゴス（創造主）のような存在です。文化は変化し、女性も苦労しながらトップの地位を獲得しつつありますが、指揮という概念は依然としてこの『小さな神』である男性と結びついています。平等のための道のりは長いですが、どんな分野であれ本当に重要なのは、プロフェッショナリズムが語ることです。つまり、専門家が自分の仕事をうまくこなし、価値を証明する能力です」。
指揮者という職業は謎めいている。理論上は何もしないことが求められるが、その「何もしない」中にすべてを機能させる能力がある。なぜ指揮に情熱を注ぐようになったのか。「すべては思春期に始まりました。夢が最も強力で、計算に汚染されていない時期です。それは純粋な自由と好奇心の瞬間です。子供や若かった頃の自分を思い出すことは不可欠です。私にとって音楽への愛はそこで爆発しました。最終的に、その素晴らしい音の世界に入り込み、音に魅了され、それを導きたいという深い欲求が火付け役となりました」。
キャリアの初期について彼女は振り返る。「地方出身の私にとって、指揮という考えは遠く、不可能に近いものでした。音楽院でピアノを学び、80年代後半に副指揮者の道を選びました。この役割はピアニストを劇場に近づけ、世界を広げてくれます。指揮者、演出家、歌手と肩を並べて働き、現場で全てを学びます。マチェラータのズフェリステリオでの経験は、大きな責任を与えられた重要な実験場でした。ピアニストとして伴奏や室内楽を愛していましたが、オーケストラの練習をする仲間たちに純粋な羨望を抱いていました。指揮しようとは考えておらず、ただその音の渦の中にいたかったのです。参加できるならトライアングルでも何でも演奏したかった。合唱団で歌うことも含め、共に音楽を作ることが私にとっての全てでした」。
キャリアの転換点について彼女は語る。「キャリアの転換点にはエドアルド・ミュラーという名前があります。ミラノのカルカーノ劇場でホセ・カレーラスが出演するプロダクションの準備中、私がピアノを弾きながら『カルメン』の最終二重唱のために合唱を指導していた時でした…（以下略）」