Una doble primicia absoluta para Vivaldi: cuestiones discográficas y textuales en comparación

ヴィヴァルディの二重の初録音：レコードとテキストの比較検討

VIVALDI: La costanza trionfante degl’amori e degl’odii RV 706-A Valeria La Grotta, soprano; Cecilia Molinari, contralto; Valentino Buzza; tenor; Biagio Pizzuti, bajo. Modo Antiquo. Director: Federico Maria Sardelli PASSACAILLE PAS 1165 (1 CD)

VIVALDI: La costanza trionfante degl’amori e degl’odii RV 706-A Romina Basso, mezzosoprano; Ann Hallenberg, contralto. Coro della Radiotelevisione Svizzera, I Barocchisti, direttore Diego Fasolis DA VINCI CLASSICS CE1178 (1 CD)

同一のヴィヴァルディのオペラについて、それぞれの指揮者が「世界初録音」と銘打った二つの録音が同時に登場したという特異な偶然は、それらを比較分析することを促す。

ヴィヴァルディは多種多様な楽器のための協奏曲の偉大な作曲家であっただけでなく、当時の宗教音楽やオペラの多作な作曲家としても高く評価されていた。後者のジャンルに関して、作曲家自身は94本のオペラを書いたと主張している（リュム・カタログには47本が記載されている）。その多くは失われ、あるいは不完全な断片として伝わっている。当時上演されたにもかかわらず失われた作品の多くは台本のみが残っており、現存する完結した作品は『ファルナーチェ』（RV 711）、『グリゼルダ』（RV 718）、『オリンピアーデ』（RV 725）、『狂乱のオルランド』（RV 728）など15本程度である。今回二つのディスクで世界初録音として取り上げられたメロドラマも失われていたが、近年、音楽学者たちが特定・回収できたアリアを集め、部分的に再構築を試みてきた。

アントニオ・マルキの台本による『La costanza trionfante degl’amori e degl’odii』（RV 706）は、1715年から1716年にかけてヴェネツィアのサン・モイゼ劇場のために作曲された。同劇場は1640年に開場し1715年に再開したもので、1716年の謝肉祭（おそらく1月19日）に、ヴェネツィア人以外の歌手による配役で初演された。成功は即座に訪れ、1719年から1732年にかけてヴェネツィアや他のヨーロッパの都市の劇場で再演された。この作品は、ヴィヴァルディのキャリアにおいて特に重要な時期に生まれた。作曲家は『ネローネ・ファット・チェーザレ』を書き終えたばかりで、フランチェスコ・ガスパリーニの後任としてピエタ慈善院の合唱長を務めており、器楽や宗教音楽の分野でも集中的な創作活動を行っていた。

当時このオペラは広く普及したが、上演に使用された楽譜資料はほぼ完全に消失した。台本のみが残っており、それによればオリジナルのスコアは主にソロ・アリア、二重唱、合唱、レチタティーヴォからなる35のナンバーで構成されていた。しかし、二重唱、合唱、レチタティーヴォの音楽は完全に失われている。アリアに関しては、多くがヴィヴァルディ自身によって他のオペラに再利用・改作されたり、異なる楽器編成や別の声種のために他の曲集に転用されたりした。

このような状況下で、ヴィヴァルディのカタログにおけるこのメロドラマの重要性を鑑みれば、その復元に向けた音楽学的プロジェクトが立ち上がるのは必然であった。その成果として、二人の著名なヴィヴァルディ専門家によって、必然的に部分的かつ仮説的な二つの再構築版が録音された。一人はヴィヴァルディに関する重要なモノグラフや多数の録音を手がけ、リュム・カタログの編集責任者でもあるフェデリコ・マリア・サルデッリであり、もう一人はバロック音楽、特にヴィヴァルディのレパートリーの研究と解釈で知られるディエゴ・ファソリスである。なお、ファソリスは2011年にスイス放送のために録音を行っていたが、その解釈がディスクとして世に出たのは今回が初めてである。

両者の再構築は、現在利用可能な最も信頼できる資料に基づいているため、非常に興味深い。サルデッリは、2001年にサン・モイゼ劇場に関連する作曲家の曲集の中から発見された7つのアリアのグループを出発点とした。また、『La costanza trionfante』に属すると確実に特定された他のアリアは、パスティッチョである『テウッツォーネ』（RV 726）や『ネローネ・ファット・チェーザレ』（RV 724）、『テルモドンテのエルコーレ』（RV 710）などの後年の作品でヴィヴァルディによって再利用されていた。これらに加え、ヨーロッパ各地、特にイギリスやドイツのアーカイブに保存されている写本から特定されたアリアが追加された。編集者は、不完全なアリアや通奏低音のみが残っているアリアを、作曲家特有のスタイルを尊重しつつ慎重に再構築・補完することで全体を完成させた。

一方、ファソリスもまた、主にペーター・リュムとラインハルト・シュトロームの研究のおかげで、『La costanza trionfante』に帰属させることが確実な、今日までに回収されたアリアを活用した。また、ヴィヴァルディが他のスコアで再利用したアリアも組み込み、作曲家の他の作品とのテキスト的、形式的、韻律的な一致に基づき、5つの独自の再構築を行った。最後に、ドレスデン、ベルリン、ミュンスター、バークレー城のアーカイブに保存されている資料に基づき、ヴィヴァルディ自身が1716年に書いた2つの未発表アリアを追加した。

両者とも再構築は主にアリアに焦点を当てている。しかし、ファソリスはさらに二重唱1曲と合唱2曲を組み込んでいるのに対し、サルデッリは二重唱1曲のみを含めている。両者とも、根拠を持って再構築するための参照資料が全く存在しないため、レチタティーヴォを再構築しないという賢明な判断を下している。