Jette Parker Artists Summer Performance review – opera’s next generation takes centre stage at the Royal Opera House - musicOMH

ロイヤル・オペラの年次公演「ジェッテ・パーカー・アーティスト・サマー・パフォーマンス」は、オペラの未来を占う絶好の機会となっている。今年の出演者の多くは、過去のシーズンにおいてコヴェント・ガーデンのメイン公演ですでに記憶に残る出演を果たしており、この独創的なショーケースは、彼らが重要なキャリアを築く途上にあることを裏付けた。

演出のタリア・スターンは、オペラの抜粋を単に並べるのではなく、独創的な夢の物語を通じて6つの対照的なシーンをつなぎ合わせた。チャイコフスキーの『眠れる森の美女』序曲に続き、夕食の客たちが眠りに落ち、それぞれの夢が野心、愛、誘惑、解放といったテーマを探求し、最後はレハールの『メリー・ウィドウ』によるシャンパンで満たされたフィナーレで目覚めの世界へと戻る構成となった。

スパイク・キング演じる謎めいた「パペット・マスター（人形使い）」が全体を導き、音楽を損なうことなく魅力的なドラマの筋書きを提供した。指揮者のジョヴァンニ・ファニッツァ、ペギー・ウー、リチャード・ファーンズは、ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団から洗練された演奏を引き出した。

最初のオペラシーンであるストラヴィンスキーの『放蕩者のなりゆき』は、出演者の実力を早期に示すものとなった。エミル・ロイド・ジョーンズはトム・レイクウェルを魅力的に演じ、オシアン・ハスキンスの皮肉めいたニック・シャドウと対峙した。ハスキンスは悪魔の邪悪な操作を楽しみ、その威厳ある声と磁力のような舞台存在感を見せ、ロイド・ジョーンズの衝動的で絶望を深めていくレイクウェルが完璧な対比を成した。

プッチーニの有名な設定のわずか1年後に初演されたレオンカヴァッロの『ラ・ボエーム』は、ロンドンの舞台では珍しい作品である。ライブで聴ける機会だけでも十分な報酬だが、今回の公演はその再演を強く支持するものとなった。ここではロドルフォをバリトンのシフェ・クワニが温かみと威厳を持って歌い、マルチェッロをテノールのギオルギ・グリアシュヴィリが演じ、スリリングで響き渡るスピント・サウンドを解き放った。シーンの感情的な中心には、ハンナ・エドマンズの深く心に響くミミがあり、恋人たちの最後の瞬間に真の哀愁をもたらした。

もし観客を熱狂させた抜粋があるとすれば、それはベッリーニの『カプレーティ家とモンテッキ家』である。マリアンナ・ホヴァニシアンのジュリエッタとジンウェン・ツァイのロメオは、ベッリーニの要求の厳しいベルカント様式を驚くべき確信を持って歌い上げ、そのスリリングなボーカル・ファイアワークスは、この日の午後最大の喝采を浴びた。

ビゼーの滅多に上演されない『ジャミレ』からの抜粋は、ムードを完全に一変させた。エレン・ピアソン、エマニュエル・フォノティ＝フイマオノ、サム・ハードは、完璧なアンサンブルと非の打ち所のないコミカルなタイミングを組み合わせ、この短いシーンを午後一番の予期せぬ喜びに変えた。

午後はレハールの『メリー・ウィドウ』第2幕フィナーレで締めくくられた。出演者の数名が再登場し、シャンパンのコルクが抜ける音とともに活気に満ちたフィナーレを迎え、素晴らしく楽しいショーケースの幕を閉じた。

カーテンコールの後、祝賀は続き、オリバー・ミアーズが25年前の創設以来ジェッテ・パーカー・アーティスト・プログラムを率いてきたデヴィッド・ガウランドに敬意を表した。ガウランドは直接出席できなかったが、アントニオ・パッパーノとヤクブ・フルシャからのビデオメッセージが彼への敬意を雄弁に語り、翌日には彼の名を冠した記念プレートが除幕されるという発表が、オペラ界で最も成功した若手アーティスト・プログラムの一つに対する彼の顕著な貢献を適切に称えるものとなった。

ジェッテ・パーカー・アーティスト・プログラムは、国際的なキャリアを築く上で羨ましいほどの記録を持っている。ここで披露された才能から判断すると、その素晴らしい伝統は今後も続くようだ。