‘The Judgment of Paris’ review: This joyous new Napa opera deserves a life beyond its premiere - San Francisco Chronicle
『パリスの審判』レビュー：ナパで初演されたこの喜びに満ちた新作オペラは、再演されるべき価値がある
多くのオペラはレパートリー作品として書かれ、ある劇場で上演された翌年には別の場所で上演されることを想定している。しかし、サンフランシスコの作曲家ジェイク・ヘギーと台本作家ジーン・シェアによる、活気に満ちた楽しい新作の喜劇的1幕オペラ『パリスの審判』は、その場所でしか成立しない性質が強く、7月18日土曜日にセント・ヘレナのチャールズ・クルグ・ワイナリーで行われた世界初演は、実質的にアートインスタレーションといえるものだった。この作品がこれほどしっくりくる会場は他にない。
これは偶然ではない。『パリスの審判』は、ナパ・バレー・フェスティバルの20周年と、ひいては同地域のワイン醸造文化全体を祝うために委嘱された。音楽は喜び、優しさ、映画的、そして超絶技巧的であり、作品の根底にある精神は勝利の行進曲である。
この作品が祝う偉大な勝利は50年前に起こった。パリで行われたコンペティションで、フランスの赤ワインと白ワインが、ナパ・バレーのワインとブラインドテイスティングで競い合った。フランスの専門家パネルは、両部門でカリフォルニア産のワインを最高位に選出し、衝撃と悔しさを味わった。
ジャーナリストのジョージ・テイバーがタイム誌に寄せた短い記事で報じたこの結果は、フランスのワイン文化の優位性という通説を覆し、ナパ・バレーの醸造家に世界的な評価をもたらしたとワイン史家は評価している。
土曜日の初演（残念ながらこの1回限りの上演となった）の観客の中には、1976年の出来事と個人的にも仕事の上でも関わりがある人々がいた。司会者がコンペティション当時からワイン業界にいた醸造家に挙手を求めた際、6〜8人が手を挙げた。
当時パリで最高評価を受けたワインの生産者である故マイク・グルギッチとウォーレン・ウィニアスキーは、本作の登場人物として描かれており、彼らが初めて登場した際には大きな拍手が送られた。
しかし、ヘギーとシェアの創作の魅力は、特定の時間や場所を超越している。本作はオフレンバッハの喜劇精神を吹き込まれた素晴らしい音楽的・演劇的発明であり、真剣さと息もつかせぬ茶番劇の完璧なバランスで物語を伝えている。
ギリシャ神話にちなんだタイトルはテイバーの記事から取られたものだが、オペラはそれをさらに発展させている。愛とワインの神であるヴィーナスとバッカスが物語の枠組みを形成する。バッカスはフランスワインの原理主義者であり、ヴィーナスは退屈し変化を求めて、彼を日常から引きずり出すためにテイスティング対決を仕掛ける。
対決の場面では、歴史的事実が台本を形作っている。審査員たちは傲慢にも、フランスワインをカリフォルニアの弱小なワイン文化の取るに足らない産物だと見下し、その逆もまた然りである。
フランスのワイン評論家の重鎮オデット・カーンという悪役も登場する。彼女は『プラダを着た悪魔』のミランダ・プリーストリーのような存在として描かれる。ヘギーは彼女に激しいコロラトゥーラの旋律を与え、役柄全体を狂乱のシーンのように仕立て上げた。
ケント・ナガノが指揮したスコアは魅惑的で、豪華なキャストが熱意と気品を持って演奏した。嵐のオリンポス山を舞台にしたオープニングシーンのオーケストラ曲は、中期のMGM映画のサウンドトラックを想起させる。
ヘギーはパリを影のある歴史豊かな領域として描き、カリフォルニアを明るく軽やかな合唱で表現した。スコアには、ワインの栄光を称える合唱や、ヴィーナスとバッカスの愛のタンゴなど、素晴らしい発明が満ちている。
ソプラノのダニエル・ド・ニースとバリトンのクイン・ケルシーは、神々の役に人間味と壮大さを見事に融合させた。ソプラノのブレンダ・レイは、オデット・カーンとして恐ろしいほどの存在感を放った。テノールのニコラス・ファンとメゾソプラノのシモーネ・マッキントッシュは、コンペティションの主催者であるスティーヴン・スパリエとパトリシア・ギャラガーを親しみやすく演じた。
演出のジャン＝ロマン・ヴェスペリーニは、特に屋外会場というニュアンスが失われやすい環境において、必要な活気ある魅力を引き出した。背景のパリとナパへの旅を象徴する絵葉書の配列は完璧だった。ヴィーナスとバッカスにベッドサイドでワインを運ぶローラースケートを履いた従者の演出は素晴らしい工夫だった。
ワイン文化を称えるあまり、17〜18世紀のオペラにおける王室のパトロンへの賛辞のように、やや卑屈に感じられる箇所もわずかにある。ヴィーナスがシェイクスピアやミケランジェロ、アルヴィン・エイリーの芸術を「神聖な天才」としてワインと比較するアリアには少し疑問が残るが、それは単に私の飲酒量が足りないからかもしれない。
全体として、『パリスの審判』は喜びそのものであり、2人の素晴らしいクリエイターが隠された深みを持つ80分の喜劇を、いとも簡単に作り上げた作品である。誰かが再演を企画すべきである。
