Acúfenos, el mal silenciado de la música clásica: afecta al 40% de los instrumentistas de orquesta en España - EL PAÍS

クラシック音楽の沈黙させられた病、耳鳴り：スペインのオーケストラ奏者の40%が罹患

シンフォニー楽団において聴覚障害の発生率は急上昇しているが、恥や労働上の報復への恐れから沈黙が強要されている。「誰もあえて口にしようとしない」

1876年、スメタナは弦楽四重奏曲『わが生涯より』の中に、自身の頭の中で聞こえていた耳鳴りを模した非常に高いバイオリンのハーモニクスを取り入れた。チェコの作曲家が失聴する前に「高音域の耐え難い口笛」と表現したその音は、19世紀末に臨床的に耳鳴り（tinnitus）として定義されることになる症状の最初の証言の一つとして残されている。アメリカ耳鼻咽喉科学会の最近の報告によると、この疾患は治療法がなく、シンフォニーオーケストラの最高水準の環境とは無縁と思われがちだが、実際にはプロの音楽家の40%以上に影響を及ぼしている。

「これはクラシック音楽特有の現象ではなく、ロックやポップスのアーティストでも耳鳴りの有病率は同様です。しかし、非増幅のレパートリーによる影響はこれまであまり注目されておらず、それが診断不足の一因となっています」と、バレンシア管弦楽団のヴィオラ奏者であり、スペインのオーケストラ専門家協会（Ampos）の創設メンバーであるピラール・パレニョは説明する。彼女はスペインの音楽家の労働衛生を守る活動において最も積極的な一人である。「これはこの業界の大きなタブーであり、スティグマです。恥や結果を恐れて、あえてそれについて話す人はほとんどいません」

8年前、スペインの主要なオーケストラでコントラバス奏者を務めるフリアン（仮名）は、コンサート中に音響外傷を経験した。「それ以来、24時間ずっと耳鳴りが聞こえています」と彼は明かす。「最も耐え難いのは聴力低下ではなく、心理的な障害です。ストレスが耳鳴りの知覚を増幅させるからです」。オーケストラ内での彼の位置は金管楽器のすぐ前であり、最も強い音のピークにさらされている。「楽器のセクションによって、静かに苦しんでいる奏者もいれば、問題をほとんど感じていない奏者もいます」と彼は言う。

研究者のマリア・ホセ・ラグナは2016年、シンフォニーオーケストラにおける騒音リスクについて、ヨーロッパで最も包括的な研究の一つを発表した。その結論は衝撃的なものだった。「わずか2、3時間のリハーサルで、演奏者は許容される1日の騒音量を十分に超えてしまう可能性があります」と、難聴の鑑定専門家である彼女は説明する。「裁判の過程で実際の騒音暴露を証明するのは非常に困難です。規制や測定システムがこの労働環境を想定しておらず、音楽家への影響を過小評価する傾向があるからです」

2006年の騒音法がクラシック音楽セクターに適応されたのは、その2年後のことだった。「あれは集団神経症の波を引き起こしました。多くの人が、もっと小さく演奏しなければならないのか、あるいはワーグナーやシュトラウスがプログラムされなくなるのではないかと考えました」と、複数のオーケストラの元マネージャーで、現在はサン・セバスティアン音楽週間の芸術監督を務めるパトリック・アルファヤは振り返る。「労働組合は当初非常に精力的に反応しましたが、収支を合わせる必要が生じると引き下がりました。工場の削岩機のデシベルを制限するために作られた法律に、多くを期待することはできませんでした」

公式な数字はないものの、オーケストラ奏者の間での耳鳴りやその他の聴覚障害の発生率は、一般人口の3倍に達する可能性があると推定されている。「誰も真剣に受け止めず、基本的なサービスしか契約しないため、予防計画は機能していません」とパレニョは不満を漏らす。「私たちが提案するプログラム管理や作品の責任ある選択、奏者間のローテーションや距離の確保、認定された音響スクリーンの設置といった効果的な対策に対し、多くの管理者は訴訟を避けるために耳栓を配ることを選んでいます」

EPI（個人用保護具）として知られる聴覚保護具は、時にさらなる大きな問題の原因となる。ナバラ交響楽団のホルン奏者アリツ・ガルシア・デ・アルベニスは、耳栓による空気圧が原因で、これまでに何度も気圧外傷を引き起こした。「聴力低下、痛み、めまい…。そんな時、子供たちが話しかけても聞こえませんが、叫ばれると痛みを感じます」。バレンシア管弦楽団のホルン首席奏者マリア・ルビオ・ナバロにも似たようなことが起きた。「EPIが原因で左耳の耳管機能不全を起こしました。発見が遅れていれば、損傷は不可逆的なものになっていたでしょう」

ジェラール・ベルトランは、バレアレス諸島交響楽団で26年間ファゴット奏者を務めている。金管楽器の正面にある彼の譜面台は、許容限界を50デシベル以上上回る、ジェット機の離陸に相当する135デシベルの突風にさらされている。「オーケストラは高品質のスクリーンに投資してきましたが、それだけでは十分ではなく、長年経つと騒音は耐え難いものになります」と彼は嘆く。「幸い、両耳で聞こえる耳鳴りは仕事に支障をきたすほどではありませんが、何度も不理解の壁にぶつかってきました。耳鳴りは非常に現実的ですが、それを証明するのは困難なのです」

スペイン国立研究評議会（CSIC）の研究者であり、『耳鳴りとは何か？（Catarata）』の共著者であるペドロ・コボは、客観的な診断テストが存在しないことを認めている。「バイオマーカーなしでは、耳鳴りは保険会社や裁判官の前では見えないものになってしまいます」と、薬物治療が承認されていないこの疾患に伴う感情的な苦痛を軽減するための音響療法に取り組む専門家は説明する。「影響を受けている多くの音楽家は、ミスをすることや期待に応えられないことを恐れてコンプレックスを抱くようになります」と彼は指摘する。「それは、病気として認識してくれない厳しい環境に対する論理的な反応なのです」。

1988年からビルバオ交響楽団の打楽器奏者を務めるシモ・カラスコサの聴覚損傷は、彼の修行時代に発生した。