The tinnitus threat that stalks orchestral musicians
オーケストラ奏者を脅かす耳鳴りのリスクについて
マドリードのジャーナリスト、ベンハミン・G・ロサードが『エル・パイス』紙に調査記事を寄稿した。
1876年、スメタナは弦楽四重奏曲『わが生涯より』の中で、自身の頭の中で鳴り響いていた耳鳴りを模した極めて高いヴァイオリンのハーモニクスを取り入れた。チェコの作曲家である彼が聴力を失う前に「耐え難い高音の口笛」と表現したこの現象は、19世紀末までに臨床的に「耳鳴り」と分類される症状の最も初期の記録の一つとして残っている。アメリカ耳鼻咽喉科学会の最近の報告によると、耳鳴りは交響楽団という卓越した世界とは無縁と思われがちだが、実際にはプロの音楽家の40%以上が罹患している不治の症状である。
「耳鳴りの有病率はロックやポップスのアーティストと同程度であり、クラシック音楽特有のものではありません。しかし、増幅装置を使わないレパートリーによる影響はこれまでほとんど注目されておらず、診断不足の一因となっています」と、バレンシア管弦楽団のヴィオラ奏者であり、スペイン交響楽団奏者協会（Ampos）の創設メンバーでもあるピラール・パレニョは説明する。彼女はスペインで最も積極的に音楽家の労働衛生を訴えている人物の一人だ。「これはこの職業における大きなタブーであり、汚名です。恥や結果への恐れから、公に語る人はほとんどいません」
8年前、スペインの主要オーケストラでコントラバス奏者を務めるフリアン（仮名）は、コンサート中に音響外傷を負った。「それ以来、24時間ずっと耳鳴りが聞こえています」と彼は言う。「最も辛いのは聴力低下ではなく、心理的な影響です。ストレスが耳鳴りの知覚を増幅させるからです」。金管楽器セクションのすぐ前に座る彼の位置は、最も高い音圧にさらされる。「楽器セクションによって、沈黙の中で苦しむ奏者もいれば、問題をほとんど感じない奏者もいます」と彼は語る。
2016年、研究者のマリア・ホセ・ラグーナは、交響楽団における騒音リスクに関する最も包括的な欧州の研究の一つを発表した。聴力低下評価の専門家である彼女の結論は明確だった。「わずか2〜3時間の練習で、音楽家は許容される一日の騒音暴露量を簡単に超えてしまいます。法的手続きにおいて実際の騒音暴露を証明することは非常に困難です。規制や測定システムがこの作業環境向けに設計されておらず、音楽家への影響を過小評価する傾向があるからです」
スペインの2006年の騒音法は、2年後までクラシック音楽セクターに適応されなかった。「それは集団神経症の波を引き起こしました。多くの人が、もっと静かに演奏しなければならなくなるのではないか、あるいはワーグナーやシュトラウスがプログラムされなくなるのではないかと考えたのです」と、複数のオーケストラでマネージャーを歴任し、現在はサン・セバスティアン音楽祭の芸術監督を務めるパトリック・アルファヤは振り返る。「組合は当初非常に強く反応しましたが、数字を合わせなければならなくなると引き下がりました。工場の削岩機が発生させるデシベルを制限するために設計された法律に、多くを期待することはできませんでした」
公式な数字はないものの、オーケストラ奏者の間での耳鳴りやその他の聴覚障害の発生率は、一般人口の最大3倍と推定されている。「予防計画は誰も真剣に受け取らず、基本的なサービスしか契約されないため機能していません」とパレニョは不満を漏らす。「私たちが提案する効果的な対策（プログラミングの管理やレパートリーの慎重な選択、奏者のローテーション、奏者間の距離の調整、認定された音響スクリーンの設置など）の代わりに、多くの管理者は訴訟から身を守るために耳栓を配るだけです」
PPE（個人用保護具）として知られる聴覚保護具は、時にさらに大きな問題を引き起こすことがある。ナバラ交響楽団のホルン奏者アリツ・ガルシア・デ・アルベニスは、耳栓で塞がれた耳の気圧が原因で、何度か気圧外傷を経験した。「聴力低下、痛み、めまい……そんな時、子供たちが話しかけても聞こえませんが、叫ばれると痛いのです」。バレンシア管弦楽団の首席ホルン奏者マリア・ルビオ・ナバロにも同様のことが起こった。「PPEが左耳の耳管機能不全を引き起こしました。適切な時期に対処していなければ、損傷は不可逆的なものになっていたでしょう」
ジェラール・ベルトランは、バレアレス諸島交響楽団で26年間ファゴット奏者を務めている。金管楽器セクションに向いた彼の席は、許容限界を50デシベル以上上回る135デシベルの突発的な音にさらされており、これはジェット機の離陸に匹敵する。「オーケストラは高品質の音響スクリーンに投資しましたが、それだけでは不十分なこともあり、長年経つと騒音は耐え難いものになります」と彼は言う。「幸い、両耳に聞こえる耳鳴りは仕事をうまくこなす妨げにはなっていませんが、理解の壁にぶつかることがよくあります。耳鳴りは、証明するのが難しいのと同じくらい現実的なものなのです」
スペイン国立研究評議会（CSIC）の研究者であり、『耳鳴りについて何を知っているか？』の共著者であるペドロ・コボは、客観的な診断テストが存在しないことを認めている。「バイオマーカーがなければ、耳鳴りは労働保険会社や裁判官にとって見えないものになります」と、承認された薬物療法がないこの症状に関連する感情的苦痛を軽減するための音響療法に取り組む専門家は説明する。「多くの影響を受けた音楽家は、ミスをすることや必要な基準に達していないことへの恐れから、自信を喪失します。これは、彼らの状態を病気として認めない厳しい環境に対する論理的な反応なのです」
ビルバオ交響楽団で1988年から打楽器奏者を務めるシモ・カラスコサが負った聴覚障害は、オーケストラに加わる前の音楽院時代に発生したものだった。「私の場合、一度の過失があったわけではなく、蓄積されたものでした」
