Anna Caterina Antonacci should have made it to the Met

メトロポリタン歌劇場（Met）は、アンナ・カテリーナ・アントナッチをドンナ・エルヴィーラ役に起用したが、契約を撤回してアンジェラ・ゲオルギューに役を与えた。しかしゲオルギューは降板し、Metがアントナッチを再び起用することはなかった。

私は、アントナッチの米国オペラデビューと思われる1990年のフィラデルフィアでの『泥棒かささぎ』、1996年のグラインドボーンでの『エルミオーネ』を鑑賞した。その後、オペラで彼女を見ることはなかったが、ニューヨークで彼女が行った素晴らしいリサイタルの数々は宝物である。彼女はボストンとニューヨークでブリテンの『グロリアーナ』を歌う予定だったが、残念ながらパンデミックの影響で中止となった。

TildyDivaの意見：

Metで歌ったことのない偉大なアーティストは数多くいるが、このテーマを見たとき、すぐにアンナ・カテリーナ・アントナッチのことを思い浮かべた。

亡き母と私がこの魅力的でユニークなアーティストを初めて体験したのは、1992年のサンフランシスコで、キャスリーン・クールマン、ジェフリー・ウェルズと共演したロッシーニの『エルミオーネ』だった。あまりに昔のことで詳細は覚えていないが、彼女の艶のある音色と優雅なフレージングに魅了されたことは記憶している。

同様に重要なのは、彼女の舞台上の存在感に宿る、ほとんど本能的な強烈さである。才能豊かで説得力のある女優として、彼女は夜の公演に風格と壮大さをもたらした。6年後の1998年、サンフランシスコでキャロル・ヴァネスと共演した『ノルマ』のアダルジーザ役で、再びアントナッチを見た。ポッリオーネ役はマイケル・シルヴェスターだった。

私はヴァネスのファンだが、その夜は調子が悪かったのか、多くの声楽的な課題に直面していた。アントナッチはアダルジーザを、強く、深く葛藤する女性として生き生きと描き出し、温かく均質な音色を披露した。ただし、高音域の一部では苦しそうな響きも聞かれた。それでも、彼女の舞台上の存在感は釘付けになるものだった。ノルマ役が気の毒になるほど、観客はアダルジーザから目を離すことができなかった。

その後、サンフランシスコで上演された『トロイアの人々』、『二人の女』、そしてサンフランシスコ・オペラ・ラボでの『人間の声』を見逃したことを後悔している。

アントナッチがなぜMetで一度も歌わなかったのか、その舞台裏の真実を知る人もいるだろう。私の理解では、2006年の『ドン・ジョヴァンニ』のドンナ・エルヴィーラ役で契約していたが、Metがアンジェラ・ゲオルギューを優先するために彼女の契約を買い取った。しかしゲオルギューは降板し、代役はスーザン・グラハムが務めた。

ニューヨーク・タイムズ紙によると、Metはその後、アントナッチに『皇帝ティートの慈悲』のヴィテッリア役を打診したが、実現には至らなかった。リッカルド・ムーティは2012年のニューヨーク・タイムズ紙のインタビューで、「彼女は舞台に現れるだけで、そこに重要な存在がいると実感させる歌手だ」と語っている。

彼女のレパートリーは、『カルメン』、『トロイアの人々』のカッサンドル、『メデア』、『ポッペア』、『セミラミーデ』、『コジ・ファン・トゥッテ』のフィオルディリージとドラベッラ、『アルミード』、『マリア・ストゥアルダ』のエリザベッタ、『アグリッピーナ』、『シャルロット』、『アリーチェ・フォード』など多岐にわたる。

しかし、私を深く感動させ、皆さんと共有したい特別な公演がある。それはグラインドボーンでの『ロデリンダ』のタイトルロールである。

ブラヴァ、ラ・アントナッチ！