Yulianna Avdeeva et la Sonate de Liszt à l’épreuve du temps
ユリアンナ・アヴデーエワによるリストのピアノ・ソナタと録音史における時間と解釈の探求
コルトーからホロヴィッツ、ブレンデルからツィメルマンに至るまで、リストのピアノ・ソナタ ロ短調は常に独自の解釈を生み出してきました。ユリアンナ・アヴデーエワは、この豊かな録音史に名を連ねつつ、時間の完全な掌握と力強い詩的思考が結びついたヴィジョンを提示しています。
リストのピアノ・ソナタ ロ短調は、レコード録音の初期から幸運に恵まれていました。最初の録音者は1929年のアルフレッド・コルトーで、続いて1932年には同じくEMIのロンドン・スタジオでウラジミール・ホロヴィッツが録音しました。フランス人ピアニストのコルトーは51歳、ウクライナ出身のホロヴィッツは30歳の誕生日を数週間後に控えていました。コルトーは分析的な計算と絶え間ない即興性の融合をもって演奏し、聴き手を惹きつけて離さない魅力を放っています。
ホロヴィッツはいかなる物質的・精神的制約にも囚われず、自らが犯したわずかなミスタッチに至るまで作品を完全に我がものとし、悪魔的とも言える様相でこの大作に挑んでいます。聴き手への甘えや自己満足を排し、音楽が自ずと生まれるのを信じる演奏家たちが払い続けるリスクの代償と言えます。
演奏時間と解釈
コルトーはこのソナタを25分42秒で、ホロヴィッツは26分55秒で演奏しています。数秒の差は問題ではありません。特に、1905〜1907年にフップフェルト社のためにアーサー・フリードハイムが、1913年にヴェルテ・ミニョン社のためにオイゲン・ダルベールが、そして1916年にデュオ・アート社のためにアーネスト・シェリングがそれぞれ制作したピアノロール（自動ピアノ用のロール）に目を向けると、その差は歴然です。リストの3人の弟子たちのテンポは大きく異なり、フリードハイムは29分、ダルベールは21分、シェリングは25分を要しています。
当然ながら、オイゲン・ダルベールの演奏時間は信憑性に疑問が残ります。ロールの冒頭に速度が指定されている場合であっても、ピアニストが見栄を張った可能性が指摘されているほか、録音セッション時点で誤りが生じた可能性も否定できません。なお、YouTube上には1970年に東ドイツのエテルナで録音されたLPのデジタル化音源が存在し、アップロード主がこの異常とも言えるテンポを補正していますが、その根拠は定かではありません。
ペルルミュテール、ブレンデル、アラウ、クリダ……
リストのソナタのように複雑な作品において演奏時間をもとにテンポを論じるべきではないのかもしれません。本作は常同運動ではなく、引き延ばしや加速が可能なため、実際にはそうでない場合でも演奏が遅い、あるいは速いという感覚を聴き手に与えることがあります。例えば、ヴラド・ペルルミュテールは1974年にニンバスへ29分44秒で録音していますが、基本テンポと拍節の完璧な管理により、28分50秒を要したアルフレッド・ブレンデルの1958年のVox録音と比べても印象は大きく変わりません。また、同じブレンデルが1981年の録音で31分17秒をかけていながら、時間をかけているという印象を全く与えないのも同様です。
もうひとつの特異な例はクラウディオ・アラウで、最初の「ソ」の音から最後の和音まで32分13秒を要していますが、途中で自己満足的に立ち止まることはなく、主観的にも停滞しているような印象を与えません。さらに興味深い例としてフランス・クリダが挙げられます。1974年のヴェガへの録音で、彼女は27分53秒をかけてこの記念碑的大作を提示し、ホロヴィッツに匹敵する華麗さで聴き手を圧倒しながら、途方もない時空の広がりを感じさせました。
冒頭の開始部から最後の和音に続く静寂までの間に、精神的かつ音響的な世界、3回繰り返される単純な「ソ」の音から立ち現れる信じがたいほど精緻な構築が展開されますが、その見事な構造が鑑賞の前面に押し出されることは決してありません。各エピソードや調性は抗いがたい有機的な自然さで連なり、最後のロ長調へと導かれます。このピカルディの3度は作品を閉じるどころか、無限の世界へと開かれていきます。
リストの弟子たちのロールと原典版
ピアノロールやレコードの演奏時間から読み取るべきは客観的な時間の計測に過ぎません。ダルベールのロールのように誤りを含んでいたとしても、この偉大なピアニストが楽譜のテキストを可能な限り忠実に再現するために用いた内部的な関係性においては正しいと言えます。興味深いことに、リストの弟子であるジョゼ・ヴィアナ・ダ・モッタは1924年に自筆譜をもとにブライトコプフ社から原典版を出版しており、フリードハイムもまたリストとともにソナタを学んだ別の弟子ラファエル・ヨセフィの楽譜をもとに校訂版を作成していました。このエディションは、ドイツ人ピアニストが20世紀初頭に制作したロールが発見されたのとほぼ同じ頃、最近になってようやく明らかにされました。
アルフレッド・コルトーは1929年に自筆譜を購入し、1961年にアメリカの著名なコレクターに売却しました。このコレクターは、ヘンレ社がファクシミリ版を刊行した年でもある1972年に議会図書館に寄託するまで、これを公表しませんでした。かつてのピアニストたちもまた、可能な限りオリジナルのテキストへ立ち返ることに多大な関心を寄せていたことが分かります。もっとも現代の音楽学では、いわゆる原典版を作成する際、自筆譜を権威ある情報源のひとつとして相対化して捉えるようになっています。
これらの考察が示すように、楽譜は音楽家たちが立ち返る基準であり続けています。
