Lisztomanias de Châteauroux : pour la gloire de Franz

1844年には早くも、ジョルジュ・サンドへの手紙の中で、フランツ・リストはシャトールーにフェスティバルを創設したいという願望を表明していた。このプロジェクトが日の目を見るには、2002年と同フェスティバルの創設者ジャン＝イヴ・クレマンの執念を待たねばならなかった。以来、「リストマニア」はロマン派音楽、特にこのハンガリーの作曲家のファンにとって欠かせない催しとなっている。

絶対的な緊迫感

ヴィクトル・ジュリアン＝ラフェリエール指揮のコンスエロ管弦楽団のコンサートの盛況ぶりは、このイベントが確立した地位を雄弁に物語っている。会場のレキノックスは満席となり、喜ばしい限りである。客演ソリストは、登場するたびに聴衆を動員するアレクサンドル・カントロフに他ならない。かつて有名だったが今日では稀にしか演奏されないリストの『前奏曲』や、力強く時に皮肉な『タッソー、悲哀と勝利』において、オーケストラのまとまりと若き指揮者の引き締まった指揮ぶりが称賛される。最初から最後まで聴衆の注意を惹きつけ続けることは並大抵のことではない。しかし、この夜の頂点は、全身全霊でリスクを恐れず挑んだピアニストによる、ラフマニノフのピアノ協奏曲第2番の輝かしく熱気に満ちた演奏であった。狂いのない正確さ、迅速かつ目覚ましいこの演奏には感傷主義の痕跡は一切ない。これほどの熱情をもってこの作品が演奏されることは滅多になく、静止したような緩徐楽章における見事な歌心も特筆に値する。アンコールでカントロフは、お気に入りの曲の一つであるワーグナー（リスト編曲）の「イゾルデの愛の死」を演奏した。大胆かつ絶対的な緊迫感に満ちた解釈は、他の演奏の大半を平凡で紋切り型に見せてしまうほど、スコアに陶酔的な官能性を取り戻した。

リストマニアは有望な若手アーティストを発見する機会でもある。翌日、パリ国立高等音楽院（CNSM）でジョナ・ヴィトーやクレール＝マリ・ル・ゲに師事し、現在はスウェーデンで研鑽を積む23歳のリュカ・ビショフが、美しいフランツ・リスト・オーディトリアムに出演した。非常に技巧的なそのプログラムは、物怖じせず、気前良さと華麗さをもって作品に真っ向から取り組む音楽家であることを明らかにした。いくつかの細部にはまだ磨きをかける余地があり、「鬼火」にはより軽やかさがあってもよく、ストラヴィンスキー／アゴスティの『火の鳥』にはさらなる正確さが求められる。しかし、ラフマニノフのピアノ・ソナタ第2番やリストの2つのハンガリー狂詩曲へのアプローチは、十分な力量とすでに確立された気質を証明している。アンコールとして演奏されたシューマンの見事な『アベッグ変奏曲』は、精巧に彫琢されコントロールされ、鋭い輝きと弾けるような響きを伴い、この音楽家の最高の姿を見せた。

音楽の旅

夜には、ベルトラン・シャマユならではの独創的なプログラムのために再びレキノックスへ戻った。確かな趣味と慎み深い歌心、そして外向的な小品においては伝播する熱情をもって演奏されたメンデルスゾーンの約10曲の『無言歌』を軸に、彼は時に驚きに満ち、常に魅惑的な旅を構築した。そこではクララとロベルト・シューマン（後者はリストの編曲による）、フォーレ、アイヴズが交差する。武満によって編曲されたビートルズさえも登場した。最も魅惑的な瞬間は間違いなく第2部のジョージ・クラムによる夢幻的なタッチが散りばめられた夢想曲『小さな真夜中の音楽』であった。シャマユはスタインウェイの弦をかき鳴らし、ピアノを叩き、フランス語で真夜中の12の鐘を朗読しながら自身のパートを演奏し、多面的な働きを見せた。紙の上ではこれらの効果は使い古されたものに思えるかもしれないが、魔法が働き、この約20分間は魔法のような時間となった。最後に、疲れを知らないピアニストは、シューベルトの手強い『さすらい人幻想曲』に容赦なく立ち向かった。こうして、期待通りの気迫と献身をもって、この音楽の旅は幕を閉じた。

リストマニアでは、フロリアン・ノアックやジャン＝バティスト・ドゥルセによるマスタークラスや、リストの偉大な専門家であるニコラ・デュフテルによる「アッシジのフランシスコ、リストの聖人」と題した講演（「貧者」の没後800年を記念）なども開催された。これらもまたリストマニアの姿である。先見の明を持った芸術家であり、寛大で他者に開かれていたフランツ・リストに最高の敬意を表する多様なアプローチがそこにはある。

フェスティバル「リストマニア」、シャトールー、10月18日・19日。