Critica: Strauss y Wagner, las costuras de un programa de alto riesgo en Les Arts con Mark Elder
マーク・エルダー指揮バレンシア州立管弦楽団、ワーグナーやシュトラウスなどの難プログラムでソフィア王妃芸術宮殿の新シーズン定期公演を開幕
【批評】シュトラウスとワーグナー：ソフィア王妃芸術宮殿におけるマーク・エルダー指揮の高難度プログラムの綻び
バレンシア州立管弦楽団。マーク・エルダー（指揮）。パーヴェル・コレスニコフ（ピアノ）。プログラム：ワーグナー（『ローエングリン』前奏曲）、チャイコフスキー（ピアノ協奏曲第1番）、シュトラウス（『ドン・ファン』、『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』）。会場：ソフィア王妃芸術宮殿（アウディトリ）。入場者数：約1,490名（満席）。日時：2026年10月16日（金）（土曜日にカステリョン・アウディトリで再演）。
バレンシア州立管弦楽団（OCV）と首席指揮者のマーク・エルダーは、極めて緻密な綻びが危険なほど鮮明に見えてしまうような、要求が高く難度の高いプログラムで、ソフィア王妃芸術宮殿の新シーズン定期公演を開幕した。露出度の高いワーグナーの『ローエングリン』前奏曲から、天才的かつ決定的なシュトラウスの2つの交響詩『ドン・ファン』と『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』の豪華絢爛なオーケストラの豊かさに至るまで。その合間には、シベリア出身のパーヴェル・コレスニコフ（1989年ノヴォシビルスク生まれ）を個性的かつ印象的なソリストに迎えたチャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番のロマンティックな高揚が置かれた。
OCVの優れた弦楽器セクションは、『ローエングリン』前奏曲のような至難の完璧さを求められる楽曲において、不正確さやわずかなズレを見せた。静寂に触れるようなピアニッシモで、ほぼ常に高音域で奏でられる長く保たれたフレージングは、明らかな技術とプロ意識で処理されており、おそらく他のどのスペインのオーケストラにもできない水準ではあったものの、ベルリンからドレスデン、ウィーンからアムステルダムに至る一流オーケストラの完全な完璧さには至らなかった。
一方、シュトラウスの解釈は際立った水準と質に達した。特に『ティル・オイレンシュピーゲル』は、オーケストラの充実した骨格、ソリストたちの卓越した演奏、そしてマーク・エルダー（1947年生まれ）が歴戦のマエストロならではの知恵と円熟味で加えたユーモアと皮肉に満ちていた。ヴィルトゥオジティと芸術的野心を持って演奏に関わり、機知、ユーモア、輝き、そして絶妙な語り口に満ちた見事な演奏で応えたオーケストラの反応は印象的だった。かつてマゼールやメータのもとでシュトラウスのレパートリーを培ってきたOCVが、逆説的にもこの大交響詩を一度も演奏したことがなかったという事実を考慮すると、なおさら模範的で価値の高い名演であった。
続けて披露された『ドン・ファン』の演奏もそれに引けを取らず、輝かしく、大胆で不遜、そしてセビリアの色男の性格と気質に完璧に調和していた。エルダーはその人物に入り込み、容赦なく熱烈で圧倒的な演奏へとオーケストラを導いた。同時に抒情性と夢想に彩られ、ドン・ファンらしい魅力にも満ちていた。放蕩者の姿だけでなく、その情事、欺瞞、甘言も感じられた。マエストロの個性と、最善を尽くしたオーケストラの気迫が刻まれた演奏であった。全体としても各ソリストとしても素晴らしく、クリストファー・バウマンによる見事なオーボエのソロ、重要な役目を果たしたコンサートマスターのジョルジ・ディムチェフスキ、ホルンのベルナルド・シフレスと同セクション全員、終始豊かに響き合っていたトロンボーン陣（特に『ローエングリン』の山場）、そしてグラティニアーノ・ムルシアのティンパニおよび打楽器セクション全体が極めて完成度の高い演奏を成し遂げた。
チャイコフスキーの協奏曲において、エルダーとパーヴェル・コレスニコフは生き生きとしたテンポと極端で際立った強弱法を選択した。時折、シンフォニックな輝きがピアノの独奏音を圧倒し、特に冒頭の小節では、コレスニコフが音の出ない鍵盤の前に座っているかのようであった。これは、チャイコフスキーが最終決定稿で指示したプラケ（同時打鍵）ではなく、通常は堂々たる和音をアルペジオで弾くという誤った選択によるものかもしれない。独自の基準とむき出しの気質を持つ技巧派ピアニストである彼の演奏は、サステインペダルの過剰で時に音をぼやけさせる使用が目立った。第1楽章の有名なオクターブのパッセージなどでもそれが見られたが、いずれにせよこの演奏で最も興味深かったのは中央のアダンティーノ楽章であり、マグダレナ・マルティネスの歌うようなフルートが大いに光彩を放った。
全員にとって大きくて相応しい成功となった。演奏者はもちろんのこと、幾多の努力と苦難を経て、2つの活気ある芸術宮殿（パラウ）のおかげでバレンシア市が享受している充実したシーズンの中でシンフォニック公演シリーズを定着させたソフィア王妃芸術宮殿自体にとっても成功である。それは、広々としたアウディトリの壮観な満席ぶりと、終演時に響いた熱烈で一致団結した拍手によって証明された。チャイコフスキーの協奏曲の最初の2つの楽章の終了時に聞かれた場違いで的外れな拍手は別問題であり、バレンシアのような交響曲の伝統を持つ都市にはふさわしくないものであった。ともあれ…… フスト・ロメロ記。（2026年10月17日 レバンテ紙掲載）
