Pianist to perform Beethoven’s complete piano concertos with Orchestra Iowa - Iowa Public Radio

11月14日にパラマウント・シアターでベートーヴェンの2夜連続コンサートの初日の幕が上がるとき、スチュワート・グッドイヤーは準備を整えている。クラシック音楽に人生を捧げてきたカナダのピアニスト兼作曲家である彼は、アイオワ訪問中に音楽的耐久力を試す稀有な偉業に挑む。

オーケストラ・アイオワの「マスターワークスIII」シリーズの一環として、グッドイヤーは2夜にわたってベートーヴェンのピアノ協奏曲全5曲を演奏する。第1夜は協奏曲第1番、第2番、第3番、第2夜は協奏曲第4番と第5番で締めくくられる。

目の前にある課題は困難なものであるが、グッドイヤーはピアノに向かう時点ですでにすべてのハードワークは終わっていると語る。「非常に強烈なことです」と彼は言う。「しかし、プレッシャーや緊張が全くない状態で音楽が流れるように、極めてリラックスすることが準備の一部なのです」。

連夜のコンサートで、聴衆はベートーヴェンの音楽的進化をたどるおよそ3時間の旅へと導かれる。グッドイヤーは、「求められるすべての感情を届ける」ために演奏前に自分自身と調和することが重要だと述べる。「音楽を作ること、演奏することは、最も純粋なカタルシスの形であり、最も純粋なコミュニケーションの形だと感じています。壁はなく、私たちは皆、極めて時代を超越し、充実感があり、感動的な何かを体験するためにそこにいるのです」。

5つの協奏曲におけるベートーヴェンの進化

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの5つのピアノ協奏曲は、初期から中期として知られる1795年から1809年の間に作曲された。これらは一体となって、彼が作曲家としてどのように進化したかについての洞察を与える。

グッドイヤーは、シダーラピッズの聴衆が両方の公演に足を運び、ベートーヴェンの音楽スタイルの全貌を体験することを望んでいる。彼は第1番を希望に満ちて野心的、第2番をヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのような過去の巨匠たちに敬意を表すより親密な響きを持つと表現した。第3番は、ベートーヴェンが最終的に至った姿の始まりを示しており、反抗的で怒りに満ちた「破滅的な」響きを持つと語った。

2日目の幕開けとなる第4番について、グッドイヤーはその魔法のような特質を語りながら表情を輝かせた。「あの第4番の協奏曲で、ベートーヴェンは真にピアノ協奏曲の巨匠になったと思います。驚きに満ちています」。そして第5番については、壮大で威厳があり、この「協奏曲マラソン」にふさわしいフィナーレだと評している。

ピアノ、オーケストラ、そして音楽への共通の愛

ステージでは、音楽監督ティモシー・ハンケヴィッチ率いるオーケストラ・アイオワがグッドイヤーと共演する。グッドイヤーによると、ベートーヴェンはオーケストラをピアノと対等なパートナーにした最初の作曲家の一人である。演奏中、ステージ上の全員が協奏曲を進めるにつれて「心の通い合う仲間」となり、音楽への共通の愛が聴衆に感動を与えるはずだと彼は語る。「聴衆とコラボレーションしているだけでなく、オーケストラのメンバーともコラボレーションしています。そのため、多くのギブ・アンド・テイクが行われ、それも計り知れない喜びとなるでしょう」。

グッドイヤーは、この2夜の公演を聴衆だけでなく自身にとっても「非常に個人的な体験」と呼んでいる。彼が初めてベートーヴェンに出会ったのは3歳の時で、根本的に人生を変える瞬間だったと振り返る。「ベートーヴェンは私の音楽人生の始まりでした。第9交響曲を聴いた途端、子どもの頃の私は他のどの作曲家よりも、その作曲家についてもっと知りたいという探求へと駆り立てられました。ベートーヴェンは私の心にとても深く語りかけてきたのです」。幼い頃のベートーヴェンの音楽との繋がりが、最終的に彼をクラシックのピアニスト兼作曲家になりたいという望みへと導いた。

グッドイヤーが5つのピアノ協奏曲すべてを一度に演奏するのは今回が初めてではないが、彼はそれぞれの取り組みを祝福に値する成果と見なしている。「一つ一つの協奏曲が異なる課題を提示します。しかし、私は冒険が大好きです。準備のプロセスや、作曲家として作品全体を見つめ、ベートーヴェンがどのようにしてこれらの素晴らしいアイデアを思いつき、いかにして叙情家、管弦楽法家、そしてヴィルトゥオーソであったかを見るのが大好きなのです」。

—

オーケストラ・アイオワはアイオワ・パブリック・ラジオのスポンサーである。