Blackwater Valley Opera Festival 2026 Review: Don Giovanni

ブラックウォーター・バレー・オペラ・フェスティバルでのモーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』の公演を終え、笑顔を見せずに会場を後にする観客はほとんどいませんでした。それも当然のことです。この公演は、有名な物語を笑いのために提示した、飾り気のないシンプルなプロダクションでした。サブテキストや根底にあるテーマの探求、複雑なキャラクター描写は一切ありませんでした。観客はただリラックスして楽しむことが推奨されました。性的虐待、搾取、暴力（レイプや殺人を含む）といったオペラの暗い側面は面白おかしく回避され、ドン・ジョヴァンニは地獄へ落ちる可能性に直面する代わりに、非常階段から逃げ出しました。誰かを不快にさせるような要素はなく、コメディとしての出来は非常に素晴らしいものでした。

ブラックウォーター・バレー・オペラ・フェスティバルの舞台は、最も多目的とは言えないまでも、確かにユニークな空間です。古い城の中庭に設置され、古い農場建築に囲まれており、客席やオーケストラピットとの比率は悪くないものの、サイズはかなり小さめです。精巧な舞台装置を組むには適しておらず、舞台へのアクセスポイントはキャストの出入りをぎこちなくさせることもあります。

【ユーモアと笑いに満ちたプロダクション】

演出のトム・クリードは物語を現代に置き換え、ドラマの全編をホテル、より正確には登場人物全員が滞在するホテルの廊下に設定しました。エディン・コスグローヴがデザインしたシングルセットは、客室のドア、非常口、物置、そして廊下に散らばった数脚の椅子で構成されていました。ドン・ジョヴァンニとレポレッロは、ドンナ・エルヴィーラや他のキャストから逃げたり、新たな征服を追い求めたりして、部屋の間を駆け回り、ほとんどの時間をこの廊下で過ごしました。閉ざされたドアの向こうで何が起きていたのかは完全に想像に委ねられ、不適切な描写は一切ありませんでした。ドンナ・アンナはレイプされたのか、それとも単にドン・ジョヴァンニの情熱的なアプローチに苛立っただけなのか？レポレッロは本当にドンナ・エルヴィーラと肉体関係を持ったのか？何事も深刻に提示されることはありませんでした。嫌悪感や称賛ではなく、笑いがこの日の主役でした！騎士長がドン・ジョヴァンニに殺された際、その遺体は清掃用具入れに無造作かつ面白おかしく押し込まれました。しかし、最終幕で彼がその戸棚からふらりと出てきてドン・ジョヴァンニを苦しめるシーンは驚きでした。もちろん、彼は殺されてなどいなかったのです（そんなに重苦しい展開にはなりません）。彼は少しめまいがして、飲み物を必要としていただけでした。

登場人物はあらゆる面で現代的でした。彼らの中に高貴さや洗練された要素は皆無で、誰もが感情を大げさに露わにし、怒鳴り合っていました。これは、キャサリン・フェイがデザインした派手な衣装を身にまとい、結婚式を控えて街に来ていたマゼットとツェルリーナのような若い農民には予想できたことかもしれませんが、ドン・ジョヴァンニが、魅力的で危険な香りのする上流階級の悪党ではなく、粗野で教養のない態度を露わにする安っぽいトラックスーツを着ていたのは驚きでした。実のところ、ドン・ジョヴァンニとレポレッロは、運に見放され、状況を好転させる機転も利かない、ただのチャンスを狙う二人組のように見えました。確かに現代的な表現ではありましたが、18世紀の文脈や、アンシャン・レジームやリバタリアニズムの推進に向けられたドン・ジョヴァンニの哲学的・行動的な挑戦が削ぎ落とされたことで、彼は単なる不快で思慮のない退屈な人物として映りました。

この解釈が万人の好みに合うかどうかは別として、クリードがすべてのシーンに注入したスラップスティック・コメディはうまく演出されており、最も皮肉屋な観客でさえ笑わずにはいられなかったでしょう。同様に、ユーモアを強調した現代的なテキストの使用も、観客を軽快なレベルで楽しませることに成功しました。ただし、それはドン・ジョヴァンニの洗練された、時に英雄的な資質を犠牲にした上でのことでした。

【ウィーランが指揮する音楽的成功】

音楽面ではピーター・ウィーランが指揮を執り、アイリッシュ・バロック・オーケストラからリズムの力強さとドラマチックな満足感を引き出し、スコアの美しい明暗の対比を明らかにしました。

キャストによる優れたパフォーマンスは多くありましたが、残念ながら物語の軸となるドン・ジョヴァンニとレポレッロの二役は、完全には納得のいくものではありませんでした。これは衣装や演出の影響も一部ありますが、歌手自身の責任も大きいと言わざるを得ません。バリトンのジョイロン・ロイは、確かに運動神経が良く威圧的な体格を誇っていましたが、彼のドン・ジョヴァンニの解釈には必要な個性の強さが欠けていました。彼の存在感には磁力や威厳がなく、洗練さや高貴さもありませんでした。反社会的な悪党として期待される以上の危険や脅威を感じさせるような、勢いや大胆さもありませんでした。そのイメージはボーカルパフォーマンスによっても大きく変わることはなく、正確に歌い、心地よい抑揚はあったものの、観客の注意を惹きつけるような推進力や活気に欠けていました。レチタティーヴォは必要なブラヴァード（虚勢）なしに歌われ、最終幕の騎士長との対決にも恐怖や戦慄の感覚が欠けていました。アリアは許容範囲でしたが、感情的には生ぬるいものでした。

バス・バリトンのアンドリュー・マーフィーは、生き生きとしたユーモラスなレポレッロを演じ、その天性のコメディのタイミングで観客を大笑いさせました。彼のレチタティーヴォは巧みにアニメーション化されており、テキストから最大限のコミカルな可能性を引き出していました。