Dutch National Opera 2026-27 Review: Pagliacci / Cavalleria Rusticana

オランダ国立歌劇場（DNO）は、不貞と姦通をテーマにした二本立てのオペラで2026年シーズンを開幕しました。19世紀後半に相次いで書かれ、後に一つの公演として組み合わされたこれら二つの短編オペラは、愛、裏切り、名誉殺人という共通の基盤を持っています。また、どちらも初演で成功を収めており、プッチーニを彷彿とさせる華麗な音楽は、親しみやすく、観客が物語に没入しやすいものとなっています。

【プロダクションの詳細】

DNOは、ロバート・カーセン演出による高い評価を受けたプロダクションを再演しました。これは、過去の成功と、そのテーマが持つ現代的な意義によるものです。カーセンは物語の舞台をゴシップが渦巻く田舎の村ではなく、オペラ劇場の中に設定し、ドラマを合唱団員、俳優、音楽家たちのコミュニティへと移しました。

カーセンは伝統的な上演順序を入れ替え、『道化師』から開始します。物語は、道化師パリアッチョを演じるカニオ率いる旅芸人の一座を追います。カニオは妻のネッダがシルヴィオと浮気をしていることを知り、打ちのめされます。俳優として舞台上で笑う道化師を演じなければなりませんが、一人の男として怒りに支配されています。衣装を身にまとい、彼は「衣装をつけろ（Vesti la giubba）」を歌い、内面が崩壊しながらも観客を笑わせることを強いられます。絶望と名誉の失墜に駆られた彼は、公演中に恋人同士であるネッダとシルヴィオを殺害します。この教訓は、人々は他者の評価に囚われ、社会が規定した役割を演じることを強いられているというものです。

『カヴァレリア・ルスティカーナ』は、復活祭の日曜日に愛で結ばれた4人の物語です。サントゥッツァは、恋人のトゥリッドゥがかつての恋人ローラとキスをするのを見て打ちのめされます。トゥリッドゥの母に慰めを求めますが、最終的にサントゥッツァはコミュニティから孤立し、排除されます。絶望の中で彼女は見たことをローラの夫アルフィオに明かし、アルフィオはトゥリッドゥを殺害して復讐を果たします。

喜びと希望に満ちた復活祭の音楽は、サントゥッツァの失恋と彼女を取り巻く裏切りと対照的です。合唱団がキリストの復活を歌う中、彼女の苦しみは露わになります。誰もが互いを監視し判断していますが、表面下にあるものを見る者はいません。サントゥッツァは見捨てられた女、トゥリッドゥは強い男、アルフィオは裏切られた夫となり、コミュニティはこれらの役割を強化し、各登場人物を世間の目という檻に閉じ込めます。

【観客の参加】

開演前、DNOのホワイエにはドラムの音が響き渡り、観客をパフォーマンスの「参加者」として誘いました。現実と劇場の境界線は消滅しました。オペラ合唱団、一部の音楽家、児童合唱団が観客席に座ることで、受動的な鑑賞は選択肢から外れ、観客自身が悲劇の一部を担うこととなりました。

客席内では、舞台前方と中間に設置された赤いベルベットのカーテンが「劇中劇」のコンセプトを強調し、「誰が見ていて、誰が見られているのか」を問いかけます。舞台が180度回転すると、黒いスポットライトに囲まれた暗い舞台裏の稽古場が現れます。明るい鏡を備えた折りたたみ式の化粧台が楽屋を作り出します。ここで出演者はメイクや衣装で役割を切り替えますが、何度も同じ日常着を身にまといます。

【出演者：情熱、ドラマ、そして世界クラスの歌唱】

ヴェリズモの深みを引き出すため、DNOはイタリアの指揮者アンドレア・バッティストーニを招聘しました。彼はドラマに命を吹き込むために必要な感情と情熱をオーケストラに注ぎ込みました。ダイナミックで感情豊かなオーケストラの響きは、歌手たちに強力な基盤を提供しました。

この夜の主役は、アメリカのソプラノ、コリン・ウィンターズが演じたネッダでした。恋人シルヴィオとの愛と逃避のシーンは並外れたものでした。観客は彼らの間の電気的なダイナミズムを物理的に感じることができ、禁断の愛と激しい情熱の緊張感に満ちていました。ウィンターズの演技と歌唱は非常に魅力的で、彼女を見ることは至福の体験でした。彼女の声は明るく純粋に響き渡り、舞台上の存在感は誘惑的で官能的、かつユーモアも交えられていました。この卓越したアーティストは、プロダクション全体を息をのむような高みへと引き上げました。

重要な主役であるカニオは、イタリアのテノール、リッカルド・マッシが巧みに演じました。明るく力強いテノールで、彼は激しい感情と才能を持って舞台を闊歩する、深く説得力のある道化師を作り上げました。彼は怒りに満ち、エネルギーを爆発させながらも、ネッダが村の若者シルヴィオと逃げようとしたことを知った際には見事に抑制された演技を見せました。

ロシアのバリトン、ロマン・ブルデンコは、トニオとアルフィオの二役で真のパワーハウスとしての演技と歌唱を披露しました。豊かで深く充実したバリトンを用い、トニオとしてネッダを口説こうとしましたが、きっぱりと拒絶されました。アルフィオとしては、トゥリッドゥに対して妻ローラに近づかないよう警告する、非常に威圧的なオーラを放ちました。

アメリカのメゾソプラノ、ラエハン・ブライス＝デイヴィスは、サントゥッツァとして舞台を支配し、説得力があり、深く感情的で、激しい情熱を込めたパフォーマンスを届けました。彼女の身体的な演技はつながりを求めて叫んでいるようで、抑制されつつも深遠でした。生々しい感情の重圧により、声が時折緊張したり息に隠れたりすることもありましたが、それは彼女の驚異的で深く温かい音色と美しい対照をなしていました。ブライス＝デイヴィスは、トゥリッドゥに留まってほしいという絶望的な懇願において、非常に説得力がありました。

そして、トゥリッドゥ役の韓国人テノール、ソクジョン・ベクがいました。彼にとって馴染みのある役柄ですが、DNOにとっては新鮮な顔ぶれであり、忘れられないデビューとなりました。ベクのトゥリッドゥは自身の磁力に強く自覚的で、サントゥッツァと（原文途切れ）