Una ‘Aida’ redimida por Beczala y un conjunto extraordinario

バルセロナ

リセウ大劇場

ヴェルディ：アイーダ

アンナ・ピロッツィ、ピョートル・ベチャワ、クセニア・ドゥドニコワ、リュドヴィク・テジエ、ギオルギ・マノシュヴィリ。リセウ大劇場交響楽団。リセウ合唱団（合唱指揮：パブロ・アッサンテ）。音楽監督：アントネッロ・マナコルダ。演出：シリン・ネシャット。2026年10月2日（※原文表記ママ）。

リセウ大劇場は、イラン人アーティストのシリン・ネシャットによる演出が施された今回の『アイーダ』の長い連続公演を続けるため、豪華な顔ぶれのキャストを集めた。キャストを率いたのは、今日多くの人々が現代最高のヴェルディ・ソプラノと見なすナポリ出身のアンナ・ピロッツィである。彼女はヴェルディのスピント役に完全に適した歌唱線、広く均一な声域、細やかなニュアンス表現を持ち合わせている。今回は切れ味鋭いフレージングと強い個性を持つアイーダを形作り、リセウで演じた役柄の中で最も生命力にあふれていたかもしれないが、同時に同劇場で記憶される中では最も声の調子が振るわない出来となった。最初の2幕は不正確な強弱法や幾分の濁りがありつつも概ね正しく切り抜けたが、重要となる後半の2つの幕ではつまずきや不首尾なニュアンスの連続となり、本来浮遊感のある響きを置くべき場所で緊張した固定的な高音に置き換わる場面が複数あった。ただし、これらは一時的な声の不調によるものと考えられる。

そのソプラノに対し、ピョートル・ベチャワのラダメスは、力むことなく青銅のような仕上げを見せる美しい高音に彩られた気品ある発声により、疑いなく今日世界で見られる最高のエジプト指揮官像であった。このポーランド人テノールは、細部まで磨かれたフレージングを駆使し、難関である冒頭の「清きアイーダ」を最高のエレガンスとファルセットで締めくくって以来、すべてのナンバーを淀みない歌唱線で紡いだ。「祭司よ、私はあなたの元にとどまる」での息の長い演奏は、決して平坦にならず圧倒的な音色の美しさに包まれ、劇場の歴史に残るものとなった。歌詞のわずかな間違いを除けば、満点に近い歌唱であった。

ウズベキスタン出身のメゾ・ソプラノ、クセニア・ドゥドニコワは圧倒的な声量でアムネリスに挑み、コントラルト寄りの低中音とヴェリズモ的な高音を披露した。ヴェルディのフレーズとはやや乖離していたものの、劇的効果は高かった。代役としてアモナズロ役を務めたフランスのバリトン、リュドヴィク・テジエは、2つの大きな出番でこの夜最も優雅なフレージングを放ち、高貴なエチオピア王を卓越した歌唱線で形作った。また、ジョージア出身のバス、ギオルギ・マノシュヴィリはランフィス役で同劇場への見事なデビューを飾り、滑らかな美声を聴かせた。

ネシャットの演出については、一部の観客から拒絶の反応も出ているが、特に第2幕において恐怖と抑圧（特に女性に焦点を当てたもの）の視点から凱旋の行進の誇大さを排し、詩的な感覚で撮影された予期せぬバレエへと結実させるなど、優れた視覚的資源と一貫した視線で物語を提示することに成功している。一方で、ナイル川の場では映像手法や台本と無関係な要素が過剰に使われ、ヴェルディが創り出した親密な雰囲気を損なう結果となった。幕間や幕が下りた状態でのパフォーマンスの導入も、制作意図が明確に伝わるものとはならなかった。