Reseña | Haendel: an italian portrait - Melómano - La revista de música clásica

Haendel: an italian portrait

ガブリエル・ディアス（カウンターテナー）

アルフォンソ・セバスティアン（チェンバロ）

フェルナンド・サンティアゴ（バロック・チェロ）

Eudora Records

EUD-SACD-2605

メロマーノ・デ・オロ（金のメロマーノ賞）

1706年から1710年にかけて、若きゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルは自身の音楽語法を変革することになるイタリア旅行へ赴いた。当時最も洗練されていた音楽文化に浸り、バロック室内楽レパートリーの中でも屈指の注目すべき作品群となる、豊富な世俗カンタータを作曲した。『An Italian Portrait』は、そのうちの5曲（『イレーネ、私の愛しい人』HWV 120b、『クローリ、私の瞳よ』HWV 91a、『苦しむのにはもう疲れた』HWV 167a、『暴君のような思いよ、去れ』HWV 125b、『愛の悩みも甘美なもの』HWV 109a）を収録しており、おそらくカウンターテナーによるこれら全曲の初の全曲録音となる。

この試みには意図があり、ガブリエル・ディアス自身も「無邪気なポルノグラファー」と題された異例のライナーノーツの中で正面から向き合っている。そこでは音楽の解説を放棄し、「なぜ一部の友人たちは、ある特定のカンタータを『女性向け』だと考えたのか？」という問いを提起している。ディアスは、ヘンデルの男性役（『オルランド』のメドーロ、『アグリッピーナ』のオットーネ、『ジュリオ・チェーザレ』のセスト）が女性によって初演されたことを指摘し、ギジェルモ・カブレラ・インファンテのコリン・テラードに関するエッセイや、音楽学者エレン・T・ハリスの研究を引用しながら、ヘンデルの同性愛疑惑という古く根拠のない伝説を白黒つけようとすることなく、彼が逸脱のエロティシズムを意図的に弄んでいたのではないかと問いかけている。音楽的にも、その成果はこの試みを正当化している。エマニュエル・アイム指揮のもとエクス＝アン＝プロヴァンス音楽祭でヘンデルのカンタータを歌った経験を持つ、確固たる国際的キャリアを誇るカウンターテナーのディアスは、しなやかな歌唱線と正確なディクションを備えた声を披露しており、特にアリア「愛するティルシ、私の崇拝する神よ！」では際立って感動的である。通奏低音も一級品である。ゴンサレス・ウリオルやパリ音楽院で学んだアルフォンソ・セバスティアンは、フェルナンド・エル・カトリコ機関から貸与された1700年のミートケ・モデルに基づく1984年製ウィリアム・ダウドのチェンバロを演奏する。一方、アンナー・ビルスマや鈴木秀美の弟子であるフェルナンド・サンティアゴは、優雅なフレージングと対話性に富んだバロック・チェロを添えている。2024年4月にダロカのサン・ミゲル教会にて、ゴンサロ・ノケのプロデュースによりDSD256で制作されたこの録音は、細部を損なうことのない豊かな音響を誇り、ステレオおよび5.0サラウンド仕様を備えたエウドーラ社のオーディオファイル基準を維持している。