À Radio France, Jaap Van Zweden main de fer dans un gant d’acier

ラジオ・フランスにおいて、ヤープ・ヴァン・ズヴェーデンは鋼鉄の手袋に包まれた鉄の拳のごとき指揮ぶりを見せた。

ヤープ・ヴァン・ズヴェーデンは、新シーズン開幕や正式な就任を待たずして、前任者の下で停滞していた自身の新しい楽団を鍛え上げた。2023年の出会い以来、この夏には3つの交響曲シリーズとモンペリエでのオペラ『トリスタンとイゾルデ』、そしてアジアツアーを経て、オランダ人指揮者はフランス国立放送フィルハーモニー管弦楽団の感触を掴んだ。このシーズン開幕公演は、数週間にわたる交流と、新音楽監督が重視する音作りへの深い取り組みの集大成である。

ショスタコーヴィチの交響曲第5番は、オーケストラの音響風景を如実に示した。弦楽器群は均質で立体感があり、モデラートの暗い深淵からラルゴの輝かしい高音域までを表現した。コントラバスの重厚な響きや、フィナーレでのヴァイオリンの精緻なアンサンブルは、楽団の結束力と弓使いの正確さを示した。木管楽器には繊細さが求められる場面もあったが、金管楽器の安定感は素晴らしかった。

コンセルトヘボウ管弦楽団でコンサートマスターを務めた経験から培われた音響文化は、彼の指揮の最大の強みである。彫刻家が石を削るように、ヴァン・ズヴェーデンは理想の素材を追い求め、テキストに忠実で厳格な解釈を提示した。しかし、モデラートでは柔軟性に欠け、神秘性や詩情よりも筋肉質な響きが勝った。アレグレットはマーラー的なスケルツォというよりは行進曲のようであり、フィナーレは硬直した印象を与えた。一方で、ラルゴでは奏者たちのヴィブラートが活き、自由で豊かな響きが生まれた。

前半のプログラムには困惑が残った。ジョエル・トンプソン（1988年生まれ）の『To See the Sky』は、2024年にニューヨークでヴァン・ズヴェーデンにより初演された作品のフランス初演である。ジャズ歌手セシル・マクロリン・サルヴァントの詩に触発されたこの3楽章の作品は、癒やしへの非線形な旅を描く。ジャズ風の打楽器やビッグバンド的な熱狂、ハリウッド的な響きが混在するが、旋律や和声はやや平凡で印象に残りにくい。

また、ヤン・マレシュ（1966年生まれ）が編曲したラヴェルのヴァイオリン・ソナタがなぜシーズン開幕公演に選ばれたのか疑問が残る。ルノー・カピュソンが2016年の初演以来擁護してきた作品だが、ラヴェルの『ツィガーヌ』など、ヴァイオリンとオーケストラのための優れたレパートリーは他に多く存在する。シーズン開幕のプログラムとしては奇妙な選曲であった。

トンプソン、ラヴェル／マレシュ、ショスタコーヴィチ。独奏：ルノー・カピュソン（ヴァイオリン）、フランス国立放送フィルハーモニー管弦楽団、指揮：ヤープ・ヴァン・ズヴェーデン。9月11日、パリ、ラジオ・フランス・オーディトリアムにて。公演はフランス・ミュジークで聴取可能。