DONIZETTI, La fille du régiment – Londres (RBO)

2007年にコヴェント・ガーデンで初演されたローラン・ペリーの豊かな想像力による『連隊の娘』のプロダクションは、ウィーン、ニューヨーク、バルセロナ、セビリア、サンフランシスコ、マドリード、シカゴ、ミラノ・スカラ座、そしてパリなど、世界中で驚くべき回数の再演を重ねてきた。このプロダクションは今なお機能しており、アガット・メランによる少し重く、偽りの親しみやすさがある台詞も、フランス語話者にとっては次第に気にならなくなる。かつてナタリー・デセイはこの役で伝説的なマリーを演じた。その後多くの歌手がこの役を引き継いだが、成功の度合いは様々である。この演出の洗練されたコメディのメカニズムには完璧な精度が求められ、同時に現代フランス語の自然なアクセントを表現する必要がある。

サラ・ブランシュはこの挑戦に見事に応え、生き生きとしたマリーを演じた。自然な演技で、ボーイッシュな役柄としても視覚的に説得力がある。歌唱は前任者と同様に色彩感にやや欠けるが、ベルカントの技術をよく習得しており、正確なヴォカリーズと完璧なトリルを披露した。また、美しい高音と独創的な装飾も聴かせた。カタルーニャ出身の彼女のフランス語は非常に正確で、アクセントもほとんどなく、明瞭である。

フアン・ディエゴ・フローレスが『連隊の娘』を歌い続けて約30年になる（1996年ラス・パルマスでデビュー）とは信じがたい。テノールの彼はトニオ役として依然として快適であり、その銀色の音色と衰えぬ高音域のフレッシュさが際立っている。彼のアリアの9つのハイCは相変わらずの容易さで歌われた。今シーズン初めのスカラ座同様、第2のアリアでハイCのさらに上の音を出すことはなかったが、終盤で2つのハイCを追加した。このプロダクションを熟知している彼は、繊細で、優しく魅力的で、いたずらっぽく、理想的な若々しさを持つトニオを演じ、以前よりも温かみと感情が加わっていた。完璧なベルカントの技術で、哀愁を帯びた場面から華やかな場面まで見事に表現した。パリ・オペラ座は来シーズン、15年以上の不在を経て彼を『ロメオとジュリエット』のロメオ役で迎える予定である。

長年ベルカントの難役を歌ってきたソニア・ガナッシは、現在は声の健全さを保ちつつ性格俳優的な役柄（最近では『ロメオとジュリエット』のジェルトリュード）へ移行している。パオロ・ボルドーニャは、カリカチュアに陥ることなく、保護者としての父と老戦士という二面性を的確に演じた。ドナルド・マックスウェルは初演時と同様に陽気なオルテンシウスを演じ、その英国風のアクセントが喜劇性を高めた。ルーク・プライス（農夫役）とユージーン・ディロン＝フーパー（伍長役）は、フランス語の正確な発音と美しい音色で例外的な好演を見せた。公証人役は初演時と同じくジャン＝ピエール・ブランシャールが務めた。ローラン・ペリーの意図通り、クラケントルプ公爵夫人役は歌手ではなく女優のタムシン・グレイグが演じ、そのユーモアとタイミングの良さで、何度も見てきたこの場面に新たな興味を吹き込んだ。台詞もわずかに更新されている。

イヴ・アベルの指揮は、軽快で跳ねるような活気と、抑制された詩的な表現が理想的なコントラストを成していた。劇場指揮者として、歌手を支えつつ舞台の要請に応える手腕は、この夜の成功に大きく貢献した。ロイヤル・オペラ管弦楽団と合唱団もあらゆる点で優れていた。