44e International Hans Gabor Belvedere Singing Competition – Jurmala - Forum Opéra

声楽コンクールは、世界の勢力図における位置づけがどうであれ、常に多くの教訓を含んでいる。ベルヴェデーレ・コンクールはなおさらである。1982年にウィーン室内歌劇場の監督ハンス・ガボールによって創設され、「声のウォール街」と称されるこのコンクールは、国際的な声楽シーンを形作る傾向や才能を観察する特権的な場である。

第一の観察：特定の国の音楽的活力に疑問を投げかける地理的不平等。9人のファイナリストのうち、米国人が4人、韓国人が2人。かつては多数を占めていたアフリカ出身者はゼロで、ヨーロッパからはラトビアのソプラノ、アニヤ・クリスティアナ・アダムソネただ一人であった。彼女の国籍は選出に無関係ではないかもしれず、地元びいきの観客による賞にも影響した可能性がある。彼女の歌った『ロメオとジュリエット』のワルツは魅力的だが、フランス語は不明瞭で、音程が不安定な箇所もあり、最後のカデンツァではスタイリッシュに避けるべき大胆な高音に挑んでいた。

第二の観察：これらの若手歌手が受けている（あるいは受けていない）伴奏や指導について。決勝で披露されたアリアが、歌手の資質を最も引き出せるとは思えないケースが多かった。25歳のアメリカ人ソプラノ、エヴァ・レイ・マルティネスは、若さにもかかわらず『フィガロの結婚』のスザンナ役には声が重すぎる。存在感はあるが、「さあ、早く来て」で期待される瑞々しさや活気に欠ける。同じくアメリカ人ソプラノのエリザベス・ハンジは、『ラ・ボエーム』のミミを歌ったが、屋根裏部屋のミミには声が大きすぎ、密度が高く、ヴィブラートも過剰で、役柄に必要な脆さや単純さが足りない。テノールのデメトリウス・サンプソンJRも、『冷たい手を』に必要な音色の造形やパッサッジョの制御、呼吸の管理が不足していた。ただし、決勝のアリアは審査員による指定であり、オーケストラの編成にも左右される。

第三の観察：キャラクター描写の欠如。上位3名（バリトン・バスのソンミン・パクとソン・ジン・キム、イラン人ソプラノのフルーズ・ラザヴィ）の共通点は、自然な歌唱、確かな技術、音域の均一性だが、表現に欠ける。優勝したソンミン・パクは26歳と若く、『ドン・カルロ』のフィリッポ2世の苦悩を表現するには時期尚早である。ソン・ジン・キムは圧倒的な声量を持つが、『セビリアの理髪師』の「陰口」において、より繊細な強弱のコントロールが必要だった。フルーズ・ラザヴィは『ルサルカ』の「月に寄せる歌」を歌ったが、色彩や意図の探求が見られなかった。

この解釈の貧しさは、ニュアンスの欠如に起因する。全員が優れた声を持っているが、ダイナミクスがメゾフォルテからフォルテに限定されている。マルティンス・オゾリンシュの指揮も非常にエネルギッシュであった。アルピ・シナニアンの『トロヴァトーレ』は美しいが、ベルカント的な技術（音を紡ぐ、膨らませる、減衰させる、トリルなど）がさらに必要である。逆に、28歳のアメリカ人メゾソプラノ、リア・ベデンコは『セビリアの理髪師』のロジーナで、過剰な気質と硬さを見せた。

最終的に、歴史は繰り返される。過去2年と同様、審査員は韓国のバリトン・バスを優勝させた。これは優れた声楽教育の証だが、芸術には多様な個性が必要であり、卓越していても均質化は退屈を招く。