Change of conductor and main work but still a very fine concert: Salonen and the Philharmonia - Seen and Heard International

イギリス ベートーヴェン、ブルックナー：レイフ・オヴェ・アンドスネス（ピアノ）、フィルハーモニア管弦楽団／エサ＝ペッカ・サロネン（指揮）。ロイヤル・フェスティバル・ホール（ロンドン）、2026年10月4日。（JR）

ベートーヴェン – ピアノ協奏曲第3番 作品37

ブルックナー – 交響曲第4番

この演奏会は、現在100歳を迎えているスウェーデンの名匠ヘルベルト・ブロムシュテットが指揮する予定だった。今年の5月、サンフランシスコ交響楽団を指揮してマーラーの交響曲第9番を演奏していた際、彼は耳の感染症による健康問題を抱え、医師から休養期間を指示された。健康状態が許せば、今後の予定には12月のエーテボリ交響楽団、1月のパリ管弦楽団、2月のシュターツカペレ・ドレスデンとの公演が含まれている。そして7月には100歳を記念する大規模なトリビュート・コンサートシリーズが予定されている。スウェーデンのマエストロの回復を誰もが願っているが、過度な期待は抱かれていない。

彼を指揮台に予定しているオーケストラは、間違いなく代役を用意する分別を持っているはずであり、フィルハーモニア管弦楽団はこの午後のコンサートの代役として元首席指揮者のエサ＝ペッカ・サロネンに依頼した。奇妙なことに、サロネンは当初予定されていたブルックナーの交響曲第5番を、おそらく自身にとってより親しみのある第4番に変更することを選択した。プログラムにヘルベルト・ブロムシュテットについての言及が一切なかったことには驚かされた。

コンサートの前半は予定通り進行し、レイフ・オヴェ・アンドスネスがベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番を演奏した。予想通りその演奏は完璧で、アンドスネスは華美さや過剰な力みを完全に排し、作品を完全に見事に統制していた。彼は洗練とエレガンスをもって演奏し、第1楽章のカデンツァは聴衆を魅了した。ティンパニはステージの前寄りに移動され、2本のトランペットはナチュラル楽器で演奏された。緩徐楽章は筆者の好みからすると少し引き伸ばされすぎていたが、美しい演奏だった。このような作品では聞き慣れていることで飽きが生じることもあるが、演奏の質の高さゆえに聴衆の注意がそれることはなかった。嵐のようなフィナーレは真の華やかさで締めくくられ、アンコールとして鍵盤の上をきらめく滝が昇り降りするような素晴らしいシベリウスの「即興曲第5番ロ短調」が披露された。客席の下から聞こえるドンドンという音が聞こえてしまったことだけが残念だった。

サロネンはテンポ、流れ、構造の両面においてブルックナーの交響曲第4番を完全に掌握していた。オーケストラは彼のために夢のように演奏し、彼もその演奏に目に見えて満足していた。弦楽器の静寂の後、首席ホルンがクリスタルのように澄んだ歯切れの良い音で入ってきた。筆者の記憶が正しければ、これはエレノア・ブレイクニーであり、筆者の調べが正しければ彼女はボーンマス交響楽団に加入したばかりである（もし間違っていたら訂正してほしい）。曲の最後で、サロネンは彼女のもとに駆け寄り、当然のように大きなハグを送った。ステージ上には他にも注目すべき客演陣がいた。コンサートマスターは、現在はオーストラリア在住のイギリス人ヴァイオリニストで、2013年からシドニー交響楽団の共同コンサートマスターを務め、ブロドスキー四重奏団の第1ヴァイオリン奏者でもあるアンドリュー・ハヴェロンだった。そしてベルゲン・フィルの首席トランペット奏者であり、ブロムシュテットのために演奏できなかったことを会場で最も落胆していたであろう優秀なスウェーデン人トランペット奏者、グスタフ・メランデルも参加していた。

非の打ち所がない金管セクションはすべての楽章で聴衆を震わせた。スコット・ディッキンソンが率いる弱音器をつけたヴィオラは、他のすべての弦楽器がピッツィカートを演奏する緩徐楽章の露出度の高いセクションで見事な印象を残した。カーテンコールでは、サロネンは当然のごとく首席ホルンの直後に彼らを立ち上がらせた。

狩りのスケルツォは爽快そのものであり、サロネンは最終楽章を計り知れない壮大さで満たした。筆者は2022年にチューリッヒのトーンハレでブロムシュテットが指揮した交響曲第5番のブルックナーを聴いたが、ロンドンで再びブロムシュテットを見聞きする幸運にはもう恵まれないかもしれないため、あの素晴らしい演奏は長く記憶に残るだろう。しかしながら、サロネンと第4番は非常に優れた代役となった。

ジョン・ローズ