Opera as Diplomacy: Florida Grand Opera at 85 & the Alliance Reshaping the Art Form’s Future

あらゆる偉大な組織の歴史には、内向きの視点から外向きの視点へと転換する瞬間があります。観客を築くという仕事が、世界を築くという仕事に変わる時です。創立85周年シーズンを迎えるフロリダ・グランド・オペラ（FGO）にとって、その瞬間が訪れたようです。

マイアミを拠点とするこのカンパニーは、米国の地方オペラ界では前例のない、4カ国にまたがる国際的な提携関係を静かに構築しました。提携先には、ミラノのスカラ座、マドリードのテアトロ・レアル、ブエノスアイレスのテアトロ・コロン、そしてトッレ・デル・ラーゴのプッチーニ・フェスティバルおよびプッチーニ財団が含まれます。

1941年に開館し、80年にわたりヨーロッパの偉大な芸術形式を新世界へ届ける拠点となってきたFGOが、その中心にいます。OperaWireは、これら6つの機関のリーダーたちに、文化外交の場としてのオペラハウスという視点について話を聞きました。

マイアミについて

フロリダ・グランド・オペラの総裁兼CEOであるマリア・トダロにとって、地理は運命です。「マイアミはすでに北米、中南米、ヨーロッパを結ぶ蝶番（ちょうつがい）の役割を果たしています」とトダロは語ります。「FGOはその内部に位置しています。ラテンアメリカのディアスポラ（離散者）の観客、イタリアやヨーロッパの伝統との深い結びつき、そしてアーティストやアイデアを双方向に動かす物流。これは偶然ではありません。FGOがこの役割のために構築されているからこそです」

FGOは、アトランタ・オペラやオペラ・カロライナとのリソースおよび才能の共有を通じて、すでに国内でのモデルを実証してきました。現在は、スタジオ・アーティストの交流、観客開発、ヨーロッパの提携先との共同企画を通じて、そのモデルを大西洋の向こう側へと広げています。

イタリアのテノール歌手ジョゼ・トダロを父に持ち、自身もパリ・オペラ座などでキャリアを積んだトダロにとって、文化外交は抽象的な概念ではありません。彼女はそれを「家族の遺産」と考えています。トダロは昨年、イタリア上院でこのテーマについて演説し、この夏にはトッレ・デル・ラーゴのプッチーニ・フェスティバルで自身の演出による『トスカ』を上演しました。「オペラは政治よりも長生きする言語です」と彼女は言います。「プッチーニの故郷で『トスカ』を演出する時、私は外交的な声明を出しているのではなく、関係を築いているのです。アーティストと機関の間のそうした関係は、公式な何よりも永続的な成果をもたらすことが多いのです」

ヨーロッパからの視点

ミラノのスカラ座の総裁兼芸術監督であるフォルトゥナート・オルトンビーナは、この対話を歴史的な観点から捉えています。オペラは常に国際的な芸術形式であり、グローバリゼーションという言葉が生まれるずっと前から、イタリアの作曲家たちがヨーロッパや米国の音楽文化を形成してきたと彼は指摘します。「世界が分断されていると感じられる今、オペラは私たちが共有する人間性を思い出させる強力な存在です」とオルトンビーナは述べました。「文化外交とは究極的には永続的な関係を築くことであり、オペラはその達成に非常に適しています」。彼はアルトゥーロ・トスカニーニをモデルとして挙げ、この著名な指揮者が音楽的な卓越性と芸術的厳格さへの共通のコミットメントに基づき、イタリアと米国の間に永続的な絆を築いたと指摘しました。

一方、テアトロ・レアルの総裁イグナシオ・ガルシア＝ベレンゲル・ライタは、この協力関係が実際にどのようなものか、より具体的な例を挙げています。FGOの85周年シーズン開幕直前の10月17日、テアトロ・レアルはグスタボ・ヒメノ指揮のもと、スペイン王立歌劇場管弦楽団をマイアミのエイドリアン・アシュト・センターに招き、アメリカ独立250周年に関連したコンサートを開催します（ヒメノは10月15日にニューヨークのデヴィッド・ゲフィン・ホールでも同様のプログラムを予定しています）。フロリダ・グランド・オペラは、ソプラノ歌手ガブリエラ・レイエスが出演するこの10月17日のイベントを支援・宣伝しています。「制作の舞台化での協力、共同制作への参加、そして自らの制作を他国へ持ち込むこと。これらすべてが、外交関係のための比類なきツールとして機能します」と彼は語りました。

プッチーニの証印

FGOのネットワーク拡大において最も重要なものの一つが、トッレ・デル・ラーゴでジャコモ・プッチーニの遺産を託された3つの機関（シモネッタ・プッチーニ財団、プッチーニ財団、プッチーニ・フェスティバル）との関係深化です。これらの機関のリーダーたちは、マイアミを自らの拡大にとって不可欠な場所と見なしています。

プッチーニ財団の管理者ルイージ・ヴィアーニは、「到着した瞬間から、マイアミは『蝶々夫人』の舞台となった時代の長崎を思い出させました。文化が国家に入り込む玄関口です」と述べました。「しかし私の見解では、マイアミはそれ以上の存在です。米国への玄関口であるだけでなく、ラテンアメリカへの架け橋でもあり、文化、アイデア、芸術交流のための戦略的にユニークな出会いの場となっています」。プッチーニ・フェスティバルのファブリツィオ・ミラコロ会長は、「プッチーニ・フェスティバル財団とフロリダ・グランド・オペラの間の成長する関係は、有意義な国際的パートナーシップが舞台をはるかに超えた機会をいかに創出できるかを示しています。私たちは共に、イタリアと米国の間の文化的絆を強化し、芸術的協力、教育、革新のための新たな道を切り開いています」と付け加えました。

南半球をテーブルに招く

FGOにとって不可欠なもう一つの関係はテアトロ・コロンです。これはヨーロッパとのパートナーシップだけでは成し得ないもの、すなわち、南米を「到達すべき観客」としてではなく、「対等なパートナー」として対話することを意味しています。