Facetten-Fülle und Gesamtkunstwerk

シュテファン・メッシュ著『バイロイトとしての劇場：音楽祭の歴史への道』（ベーレンライター/メッツラー社、カッセル/ベルリン 2026年、674ページ、図版入り、49.99ユーロ、ISBN 978-3-7618-2649-2）

本書のタイトルには意図せぬ二義性がある。現実の側面とは別に、バイロイトには文化政治的なものからイエロー・プレス的なものまで、常に「劇場（芝居）」が存在してきた。しかし、バイロイトの複合体と約50年間関わってきたシュテファン・メッシュは、ワーグナー、音楽祭の開催地、そして1876年から近年に至る上演について、重厚な一冊を書き上げた。この大著は章ごとに読むことも可能であり、最新のレファレンスブックとしても機能する。記述は多数の注釈、譜例、解釈分析によって裏付けられ、解説・深化されており、出典、文献、人名索引が参照を容易にしている。ほぼすべての読者の関心に対して、中身の濃い示唆を与えるだろう。

小さな制約を先に述べると、メッシュは大学教授レベルの学術水準を満たそうとしているため、文体や語彙がしばしば難解である。例えば「オランダ人」の比較に関する章などは、ピアノで確認しながらでないと理解が困難なほど精緻である。

しかし、読みやすさ、新しい視点、興味深い詳細がそれを大きく上回る。中心的な出発点は、ワーグナーがかつて目指した「国家の文化的中核」になるという目標、つまり、美学を愛するワーグナー愛好家が好んで無視したがる「政治化せずに詩作することはできない」というワーグナーの言葉、すなわち芸術によるあらゆる政治の解消という側面を取り込むことである。メッシュは150年余りのバイロイトの歴史の中に、一貫して現代史との関連を組み込んでいる。作品内容への視点も、バーナード・ショーの『ワーグナー・ブレビエ』やベルンバッハのワーグナー分析における政治的分類に基づいている。本書は単なる音楽祭の通史ではない。著者が重視するのは「意味の地平」、すなわち音楽祭の時代意識、構造とその変遷、制度と実験、そしてバイロイトにおける美学的経験の特異性である。

これらの理論は、バイロイトの舞台の現実に対して新しく異なる視点をもたらす。さらにメッシュは、2016年から公開された「ヴォルフガング・ワーグナー寄付財団」の文書を評価しており、1945年以降、特に1966年以降のヴォルフガングの「興行主」としての役割について多くの詳細を明らかにしている。1976年の「世紀のリング」についても、2022年に公開された演出家パトリス・シェローの作業記録に基づき、彼の解釈をめぐる苦闘がより鮮明になった。また、これまで十分に光が当てられてこなかった哲学者の友人アンドレ・グリュックスマンの役割、すなわちショー流の資本主義批判やルカーチが指摘した非合理主義的世界観の危険性を超えた、「操作された人間性」という系譜、ヴォータンを犯罪的な権力中枢とし、「現代権力の巨大な機械」へと至る構造、そして合唱による無言の問い「では、次はどうなるのか？」という点が浮き彫りになる。

並行して、音楽ファンはフェリックス・モットルのスコアの書き込みから始まる、指揮者たちの鮮明で差別化された肖像を見ることができる。フルトヴェングラーから「クナ（クナッパーツブッシュ）」、静寂の極みであるブーレズまで、またカイルベルト、サヴァリッシュ、シュタイン、クライバーといった同僚たちを経て、カラヤンが1950年代からいかに計算して自身の自己中心的な「音とメディアの工場」を構築し、それが「ザルツブルクのワーグナー」へとつながったかが詳細に明らかになる。また「権威と防波堤」という見出しの下、ヴィルヘルム・ピッツ指揮下の伝説的な数十年間の音楽祭合唱団についても、メッシュが評価・引用を許されたピッツの虚飾のない正確な日記から啓発的な事実が示される。EMIのトップ、ウォルター・レッグの影響も見て取れる。もちろん、重要な歌手たちの存在も欠かしていない。

演出に関しては、メッシュはヴィーラント・ワーグナーの1965年までの仕事を通じて、彼の困難な性格にもかかわらず、いかに作品に寄り添いつつも美学的な地平を大きく広げたかを示している。ゲッツ・フリードリヒによる東ドイツからの革新の波、そしてシェロー以降のハリー・クプファーによる革新も、当時の抗議を超えて明確に示される。クリストフ・シュリンゲンズィーフやフランク・カストルフにも光が当てられている。

「150年のバイロイト」を解明する中で、メッシュはこの文化の灯台がナショナリズム政治によって取り込まれてきた歴史を明確に指摘した。彼は1949年に「ファシズムは決して死んでいない。極めて巧妙に偽装されている」と述べた当時のバイロイト文化局長カール・ヴュルツブルガーを正当に評価している。現在、「ドイツの劇場にはドイツの演目を」という退行的な要求や、バイロイトでの民主主義に関する記念講演が中止された現状を鑑みると、メッシュの記述は2026年の記念の年に向けて、暴露的かつ鮮明な光を投げかけている。