Goecke, Robbins and Bausch: Rome Opera Ballet salutes the Ballets Russes

ゲッケ、ロビンズ、バウシュ：ローマ歌劇場バレエ団がバレエ・リュスを称える

バレエ・リュスの歴史を彩った3つの作品が、新たな表現者たちの手によってローマに帰ってくる。ジェローム・ロビンズの『牧神の午後』、マルコ・ゲッケの『ペトルーシュカ』、ピナ・バウシュの『春の祭典』であり、アンドリュー・リットンがドビュッシーとストラヴィンスキーの音楽を指揮する。

3人の振付家による、バレエ・リュスを有名にした作品への3つのアプローチ。10月27日から11月8日まで、ローマ歌劇場は2025/26シーズンの現代トリプル・ビル第2弾として、ドビュッシーとストラヴィンスキーの音楽による『ゲッケ／ロビンズ／バウシュ』を上演する。

この公演は、1911年にローマの歌劇場であるコスタンツィ劇場でイタリア初公演を行ったバレエ・リュスのセルゲイ・ディアギレフへのオマージュである。

『牧神の午後』が22年ぶりに復活

幕開けを飾るのはジェローム・ロビンズの『牧神の午後』である。同団による前回の公演は2004年のナツィオナーレ劇場だったが、ローマでの歴史はさらに遡る。1953年にニューヨーク・シティ・バレエのために創作された本作は、早くも1955年にタナキル・ル・クレールとジャック・ダンボワーズによって歌劇場で踊られた。その後もドビュッシーの音楽と牧神の神話は、ニジンスキー、ローラン・プティ、モーリス・ベジャール、アメデオ・アモディオによるヴァージョンで何度も同劇場のシーズンに登場している。

ロビンズは『牧神の午後への前奏曲』をバレエスタジオへと移し替えた。2人の若いダンサーが出会い、鏡の中を見るかのように見つめ合う。第4の壁は、惹かれ合う感情、官能性、自己愛の間で揺れ動きながら自らの姿を見つめる架空のガラスとなる。

プリンシパルのマリアンナ・スリアーノがニンフ、アンドレア・ドッタヴィオが牧神を踊り、11月5日、7日、8日はソリストのエレナ・ビディーニとジャコモ・カステッラーナが引き継ぐ。

ゲッケのアウトサイダーな人形

続いてマルコ・ゲッケの『ペトルーシュカ』が上演される。雑誌『tanz』で2度「振付家オブ・ザ・イヤー」に選ばれ、ニジンスキー賞をはじめとする栄誉を獲得しているこのドイツ人振付家は、ロシアの見世物小屋の演劇（バラガン）に着想を得て、2016年にチューリヒ・バレエのために本作を創作した。

周縁で生きることを強いられた彼の人形は、現実と虚構の間を漂うアウトサイダーとして深く掘り下げられる。劇場によると、ゲッケはその緊張感に現代的なひねりを加え、演じられるものと現実の境界がいかに不確かであるかを反映させている。

プリンシパルのフェデリカ・マイネがバレリーナを、ソリストのジャコモ・カステッラーナがペトルーシュカを踊り、11月5日と7日はルカ・ジョヴァネッティが交代で務める。エトワールのアレッシオ・レッツァがムーア人を、プリンシパルのクラウディオ・コチーノが魔術師を演じる。

バウシュの『春の祭典』が屋内へ

公演の最後を締めくくるのは、ダンスと演劇の境界線を引き直した振付家のキャリアにおける決定的な作品の一つ、ピナ・バウシュの『春の祭典』である。創作から50年を迎えた2025年のカラカラ・フェスティバルにおいて、ローマ歌劇場バレエ団はイタリアのカンパニーとして初めて本作を踊った。今回、コスタンツィ劇場で初めて上演される。

完全に土で覆われた舞台の上で、恐怖に支配された共同体が儀式のダンスへと巻き込まれ、最後には最終的な生贄とならなければならない若い女性である「選ばれし者」の決定へと至る。クレマンティーヌ・ドゥリュイとホルヘ・プエルタ・アルメンタが、エレオノーラ・アバニャートおよびダミアーノ・オッタヴィオ・ビジとともにバウシュのオリジナル振付を再演指導した。

出演者には、エトワールのレベッカ・ビアンキをはじめ、ベアトリーチェ・フォッディ、ヴィルジニア・ジョヴァネッティ、フェデリカ・アッツォーネ、ジョヴァンニ・ペルジーニ、マルティーナ・クインティリアーニ、ヤコポ・ジアルダ、マッティア・トルトラ、セバスティアーノ・マリーノ、アレックス・ガットーラ、マイク・デルア、ジョヴァンニ・カステッリ、アレッサンドロ・ブリーニが含まれる。

公演日程と予約

『ゲッケ／ロビンズ／バウシュ』は10月27日（火）午後8時にコスタンツィ劇場で開幕し、以降10月28日、11月5日、6日（午後8時）、11月7日（午後6時）、11月8日（午後4時30分）に上演される。チケットはoperaroma.itおよび営業時間内のボックスオフィスで購入可能である。