Milano, Teatro alla Scala: “Carmen” - GBOPERA

ミラノ、テアトロ・アッラ・スカラ（スカラ座）、2025/26オペラシーズン

「カルメン」

アンリ・メイヤックとリュドヴィク・アレヴィによる台本（プロスペル・メリメ原作）に基づく4幕のオペラ・コミック

ドン・ホセ：マシュー・ポレンザーニ

エスカミーリョ：アンドリー・キマッハ

ル・ダンカイロ：ピエール・ドワイエン

ル・ルメンダード：ロイック・フェリックス

モラレス：シモーネ・デル・サヴィオ

スニガ：クシエルド・ヒセニ

カルメン：ステファニー・ドゥストラック

ミカエラ：ナタリア・タナシー

フラスキータ：サラ・デュフレーヌ

メルセデス：マリーヌ・シャニョン

スカラ座管弦楽団および合唱団

スカラ座アカデミー児童合唱団

指揮：チョン・ミョンフン

合唱指揮：アルベルト・マラッツィ

児童合唱指導：ブルネッラ・クレリチ

演出：ダミアーノ・ミキエレット

美術：パオロ・ファンティン

衣装：カルラ・テティ

照明：アレッサンドロ・カルレッティ

スカラ座新制作（ロイヤル・オペラ・ハウス、テアトロ・レアルとの共同制作）

ミラノ、2026年7月20日

結論から言えば、現在上演中の「カルメン」は、ダミアーノ・ミキエレットにとってスカラ座での最後の試金石である。12月のシーズン開幕公演「オテロ」の演出を控える彼に対し、多くの人がこの「カルメン」を評価の基準として注目していた。実際、この「カルメン」は素晴らしい舞台とは言えないが、一部で書かれているような酷いものでもない。現代の西部劇を思わせるアメリカ的な設定は、この演出家の作品としては珍しく、歴史的・美学的な一貫性がある。問題は、ミキエレットの作品にありがちな、すべてを矮小化する表現の質にある。デビューから約20年、彼の特徴は「醜さの美学」を「分かりやすさ」として正当化することにあるが、それは単に平凡で陳腐なものに過ぎない。

キャラクターの造形や衣装（カルラ・テティによる70年代風）も、どこか安っぽく、ありきたりな印象を受ける。カルメンは「ロージー・ザ・リベッター」の姉妹のような労働者、ミカエラは郊外の善良な娘、ドン・ホセは善良なプロレタリアートの警官、スニガは腐敗した悪徳警官、エスカミーリョはマフィア風といった具合で、スカラ座にはやや不釣り合いだ。パオロ・ファンティンの美術は興味深いが、ミニマリズムに溺れており、アレッサンドロ・カルレッティの鋭い照明も、対象に意味付けがなされていないため力を失っている。ミキエレットの演出は、ストレーレル的な批評的演出の知的満足も、伝統的なバロック的豪華さも避けている。

音楽面も視覚面を補完できていない。シャイーの指揮に慣れた耳には、チョン・ミョンフンのクロノメトリックで冷ややかな指揮、速いテンポは違和感がある。完璧ではあるが、魂が欠けているように感じられる。キャストもこの緊張感に影響を受けているようだ。ステファニー・ドゥストラックは第2幕の終わりまで役に入りきれておらず、歌唱も不安定だが、終盤のシーンは巧みにこなした。マシュー・ポレンザーニのドン・ホセは正確だがカリスマ性に欠け、アンドリー・キマッハのエスカミーリョは表現が一般的で、声もスカラ座のオーケストラに埋もれがちだった。ナタリア・タナシーのミカエラ、クシエルド・ヒセニのスニガは良好だった。

合唱団は素晴らしく、アルベルト・マラッツィの指導のもと、第4幕冒頭などで見事な歌唱を披露した。スカラ座アカデミー児童合唱団もエレガントで美しい発音だった。総じて、破綻はしていないものの、スカラ座の舞台として期待される水準には達していない公演であった。