Mozart au sérail : l’opéra de tous les paradoxes

1781年から1782年にかけて、二重の解放感の中で作曲された『後宮からの誘拐』は、大衆的な喜劇であると同時に、音楽劇の実験室であり、茶番劇、ドラマ、マニフェストのどれか一つを選ぶことを拒絶する作品です。矛盾に満ちた傑作と言えます。

『後宮からの誘拐』において、最も権力を持つ人物は決して歌いません。コンスタンツェが激しいコロラトゥーラでオーケストラと対峙し、オスミンがバスの低音で唸り、イェニチェリ（オスマン帝国の近衛兵）がシンバルや大太鼓を鳴らす中、パシャ・セリムはただ語るだけです。アリアもレチタティーボもありません。一音も歌わないのです。それにもかかわらず、すべてを決定するのは彼です。この「最も権力を持つ男が歌から排除されている」というパラドックスは、このオペラの核心を突いています。つまり、この作品は、理解したと思った瞬間にすり抜けてしまう性質を持っているのです。

自由とその曖昧さ

1781年はモーツァルトの人生における決定的な転換点でした。彼はザルツブルクのコロレド大司教のもとを去り、ウィーンで独立した音楽家として定住し、父親の反対を押し切ってコンスタンツェ・ウェーバーと結婚することを決意しました。この職業的かつ感情的な解放が、楽譜全体に輝きを与えています。オペラのヒロインの名前がコンスタンツェであることは、単なる偶然を超えた象徴となっています。

クリストフ・フリードリヒ・ブレッツナーのテキストを基に、ヨハン・ゴットリープ・シュテファニ（子）が台本を書いた3幕の『後宮からの誘拐』は、極めて曖昧な作品です。そこには啓蒙主義時代のオリエンタリズムの幻想、ウィーンの大衆演劇の社会的階層、娯楽への嗜好と道徳的教化への欲求、そして時に茶番劇に近い舞台エネルギーが交錯しています。皇帝ヨーゼフ2世はモーツァルトに哲学的な作品を求めたわけではなく、ヨーロッパの宮廷を支配していたイタリアのオペラ・セリアに対抗できるドイツ語のオペラを求めていました。モーツァルトはこの注文を逆手に取り、それ以上のものを作り上げました。それはドイツ語ジングシュピールの最初の疑いようのない傑作であり、ヨーロッパにおける地位を確立し、後の『魔笛』、ベートーヴェンの『フィデリオ』、カール・マリア・フォン・ウェーバーの『魔弾の射手』への道を開いたのです。

想像上のトルコ

物語の舞台は、啓蒙時代のヨーロッパが「トルコ趣味」という流行を通じて楽しんでいた、幻想的な東洋です。装飾芸術、文学、音楽を席巻した想像上の東洋への憧れが反映されています。

スペインの貴族の娘コンスタンツェは、侍女ブロンデや婚約者ベルモンテの従者ペドリロと共に海賊に捕らえられ、パシャ・セリムの後宮に囚われています。セリムは彼女を愛していますが、無理強いはしません。スペインの若き貴族ベルモンテは、建築家に変装して潜入します。ペドリロは恐るべき番人オスミンを酒で酔わせ、窓の下に梯子をかけますが、オスミンが目を覚ましてしまいます。4人の逃亡者は捕らえられます。パシャはベルモンテが宿敵の息子であると気づきますが、復讐の理由はいくらでもあったにもかかわらず、彼は赦しを選択します。

鑑賞の鍵

推奨盤：ルバ・オルゴナショヴァ（コンスタンツェ）、スタンフォード・オルセン（ベルモンテ）、シンディア・シーデン（ブロンデ）、ウーヴェ・ペパー（ペドリロ）、コルネリウス・ハウプトマン（オスミン）、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、指揮：ジョン・エリオット・ガーディナー（Archiv Produktion, 1991年）

序曲の「トルコ趣味」。初演の夜、ヨーゼフ2世はモーツァルトに「耳には美しすぎる、それに音が多すぎる」と囁いたと言われています。モーツァルトは「陛下、必要な分だけです」と即座に返しました。冒頭の数小節を聴けば、そのやり取りがよく理解できます。シンバルの打撃、軍隊調の大太鼓、弦楽器を切り裂く鋭いピッコロ、そしてトライアングル。モーツァルトは、オスマン帝国のイェニチェリの世界を、物理的なまでのリズムの激しさで即座に構築しました。この音色はオペラ全体を貫き、後宮の力、オスミンの脅威、そしてヨーロッパ人が囚われの身となる異界の象徴として繰り返し現れます。

第1幕：パシャ・セリムの宮殿前

1 / ベルモンテ：「ここで君に会えるのか」

オペラの最初のアリアで、序曲のテーマの一つが聴かれます。ペドリロのおかげでコンスタンツェの足取りを掴んだベルモンテは、彼女に会うことを切望しています。しかし、彼の宣言は闘争的というよりは、思索的で叙情的、そして憂鬱です。「ここで君に会えるのか／コンスタンツェ、愛しい人よ」と歌う彼の内面的な感情は、序曲の「トルコ風」の騒々しさと際立った対比を見せます。西洋と東洋はすでにここで対立しています。

2 / オスミン：「こんな通りすがりの浮気者め」

宮殿の番人オスミンが登場します。彼はここがパシャの邸宅であることを認め、自分が心底憎んでいるペドリロという男が庭師として働いていることを明かします。しばしばブッファ・バスに割り当てられるオスミン役は、カリカチュア的で滑稽なキャラクターであると同時に、暴力的な東洋人の幻想としての脅威も孕んでいます。モーツァルトは彼に並外れた音楽的エネルギーを与えています。

3 / 合唱：「偉大なるパシャに歌を捧げよ」

イェニチェリの合唱が、打楽器の響きと力強いユニゾンでパシャ・セリムの到着を告げます。「短く陽気で、まさにウィーン人のために書かれたものだ」と、モーツァルトは冷静に語っていました。

4 / コンスタンツェ：「ああ、私は愛していた、とても幸せだった」

セリムはコンスタンツェと二人きりになり、なぜいつも悲しんでいるのか、なぜ自分を愛してくれないのかと尋ねます。彼女は、自分の心はすでに他の誰かに奪われていると答えます。

第2幕：パシャ・セリムの庭

5 / ブロンデ：「優しさと甘い言葉で」

ブロンデを誘惑しようとするオスミンは……（原文はここで途切れています）