Grandiosa despedida a Josep Pons en su mejor versión

グラン・テアトル・デル・リセウは、14年間にわたりオーケストラを率いてきたマエストロ、ジョゼップ・ポンスの別れを、満員の観客と、最初から彼に対する愛情と感謝を示す聴衆とともに迎えました。劇場の運営陣は、この出来事を音楽以上の超越的な性格のものにしようと、理事長サルバドール・アレマニーによる冒頭の挨拶と、オーケストラメンバーのインタビューを含むポンスのプロジェクトを振り返る感動的なビデオを上映しました。これらは、グラン・テアトル・デル・リセウ交響楽団を強化・向上させ、リセウの芸術プロジェクトの中心に各団体を位置づけた功労者に対する、明確な認識と感謝のメッセージを共有するものでした。

その何よりの証拠が、その後に続いた1時間半の音楽です。マーラーの交響曲第8番の演奏は、間違いなく近年のカタルーニャの楽団による最も輝かしい演奏の一つであり、ポンスの当劇場でのキャリアを飾る黄金の締めくくりとなりました。この演奏でまず特筆すべきは、オーケストラの音の豪華さです。各セクションは並外れた全体的な質を誇り、特に弦楽器はマーラーにおいて驚くほど表情豊かでした。緻密な対位法を透明感を持って描き出し、色彩と表現のニュアンスを解き放ちました。特にコンサートマスターのカイ・グリースティーンによるソロは卓越しており、彼がビデオの中でこの「マーラー・ユニバース」サイクルを楽団にとって最も刺激的で価値のあるマイルストーンの一つと語ったことも納得の出来でした。ポンスはスコアを深く掘り下げ、第1部「来たれ、創造主なる聖霊よ」では対位法の明晰さを、第2部（ゲーテの『ファウスト』終幕）では雰囲気とテクスチャーを再現する柔軟性を見せ、物語の語り手としての才能も証明しました。

グラン・テアトル合唱団は、ポンスのキャリアにおいて馴染みの深い二つの団体、すなわち彼が10年間芸術監督を務めたスペイン国立合唱団と、彼の故郷にゆかりのあるポリフォニカ・デ・プッチ＝レイグによって見事に支えられました。彼らは一体感のある素晴らしい演奏を披露しました。さらに、卓越したコル・ヴィヴァルディが少年合唱として加わりました。

ソリスト陣も豪華な顔ぶれでした。テノールのマイケル・スパイアーズは、その比類なき声の魅力とカリスマ性で輝きを放ちました。バリトン・バスのニコラス・ブラウンリーは、強烈な解釈と声の力強さで「法悦の神父」を演じました。メゾソプラノのベス・テイラーはリセウでのデビューを飾り、重厚で洗練された「サマリアの女」を歌いました。ソプラノのジャクリーン・ワグナーは「罪の女」を歌い、エリザベス・テイゲは小さな技術的ミスはあったものの華やかな「マグナ・ペッカトリクス」を披露しました。エレナ・ヴィラロンは「栄光の聖母」を優雅に演じました。ベテランのアルベルト・ドーメン（法悦の神父）と三峰子・藤村（エジプトの聖マリア）は、声の衰えは見られたものの、非の打ち所のない解釈で役割を果たしました。