Notes from the 2026 Salzburg Festival ( 3 ) Sol Gabetta & Kristian Bezuidenhout

ザルツブルク音楽祭（3）ソル・ガベッタ＆クリスティアン・ベザイデンホウト

ザルツブルク音楽祭・ソリスト・コンサート・ソル・ガベッタ＆クリスティアン・ベザイデンホウト

（Die Presseにも掲載：ザルツブルク：ソル・ガベッタが贈る美しいチェロの小品）

ガベッタとベザイデンホウト：行儀の良いドイツ・ロマン派

美しいチェロの小品と、ピアノ、チェロ、そして補聴器のためのトリオ

火曜日にパトリシア・コパチンスカヤの五重奏団の一員として出演したソル・ガベッタは、水曜日にはヘッドライナーとして、フォルテピアノ奏者のクリスティアン・ベザイデンホウトと共に「モーツァルトのための家（Haus für Mozart）」の舞台に立った。プログラムはシューマンの『幻想小曲集』、ブラームスのソナタ第1番、メンデルスゾーンのソナタ第2番に加え、チェロとピアノのために編曲された小品が並んだ。この二つのコンサートは対照的であった。コパチンスカヤが主導する場では、ガベッタはワイルドで奔放な演奏に美しく溶け込んでいたが、彼女自身が主導する場では異なる原則が適用される。ここでは叙情的な確信を持って演奏し、常に心地よい響きで、時に甘美なまでに従順に美しい。チェロの低音域では音色に深みがあるが、高音域になると色が薄れるように感じられた。ベザイデンホウトはこれに寄り添い、背景に徹しているように見えた。

この洗練された音楽作り――ブラームスのソナタの緩徐楽章（Allegro non troppo）におけるガベッタの蜂蜜のような甘さと、ベザイデンホウトの繊細で煌びやかな伴奏――は、最高レベルの音楽体験である。ガベッタがチェロから引き出す音の端正なアタック、イントネーション、フレージングに客観的な欠点はない。しかし……おそらく、彼女の演奏が必要とする親密さを拒む「モーツァルトのための家」の広大な音響が、テンポから直接生まれるエネルギー以外のすべてを飲み込んでしまったのかもしれない。速いテンポは、最後のメンデルスゾーンのソナタまで待たねばならなかった。それ以前の曲は、ヨハネス・「マ・ノン・トロッポ」・ブラームス自身の指示通り、非常に趣味が良く、抑制されていた。

そして、何かが蓄積されていたかのように、メンデルスゾーンは熱狂的とまではいかないまでも、幾分か活気に満ちていた。第1楽章後の拍手は自然で必要なものと感じられ、気まずい咳払いよりも歓迎された。そして終盤、予期せぬ補聴器の音がアンサンブルに加わり、時にチェロよりも大きく響いた。ガベッタは特に不快な様子は見せなかった。ついに摩擦が生じたのだ。彼女は噛みつくような激しさで音に没頭した。この夜、最高の3分間であった。