🇦🇹 オーストリアオペラPro Ópera · 2026年9月1日 09:31 · インタビュー· 約1分で読めます

Lilli Paasikivi: “Ser competente debe ser el criterio decisivo”

ブレゲンツ音楽祭芸術監督リッリ・パーシキヴィが語る、歌手から経営者への転身とリーダーシップ

日本語要約

元メゾソプラノ歌手で、現在はオーストリアのブレゲンツ音楽祭芸術監督を務めるリッリ・パーシキヴィへのインタビュー。歌手としての経験が経営に活きていることや、女性リーダーとしての責任、チームワークの重要性、そしてブレゲンツ音楽祭における音響増幅の可能性について語った。

全文（日本語）

フィンランド出身のメゾソプラノ歌手であり、オーストリアのブレゲンツ音楽祭の芸術監督を務めるリッリ・パーシキヴィへのインタビュー。

歌手として長年舞台に立ち、現在は経営側に回ったことについて、パーシキヴィは「歌手が経営やリーダーシップの職に就くことはまだ珍しいが、演奏家として長年培った経験は経営の優れた基盤になる」と語る。また、2013年にフィンランド国立歌劇場の芸術監督に就任した際、100年の歴史で初の女性芸術監督となった経験から、後進の女性リーダーに対する責任を感じていると述べた。彼女は「リーダーシップにおける能力は性別とは無関係であり、有能であることが決定的な基準であるべきだ」と強調する。

歌手から芸術監督への転身は大きな心理的変化を伴ったが、現在は芸術祭のプログラムを構築することに大きな喜びを感じているという。採用基準については「舞台裏ではディーヴァではなくチームプレイヤーを求めている」とし、ポジティブな労働環境に貢献できる人材を重視していると明かした。

ブレゲンツ音楽祭の湖上舞台における電子的な音響増幅については、歌手が音量のために無理をする必要がなくなり、ピアニッシモや繊細なニュアンスを表現できるという利点を挙げた。また、音響増幅によって、従来の劇場では歌うことが難しかったリリックな声質の歌手が新たな役柄に挑戦できる可能性も示唆した。

最後に、ジュゼッペ・ヴェルディの『椿姫』について、ダミアーノ・ミキエレット演出による巨大な舞台装置と、作品が持つ親密で脆弱な感情のバランスをどう保つかについて触れ、パオロ・ファンティンによる巨大な鏡が物語の語り口として機能していると語った。

原文（抜粋）

Una entrevista con la mezzosoprano finlandesa, directora artística del Festival de Bregenz en Austria. Pasaste muchos años en el escenario como cantante, y hoy estás al otro lado de la mesa. ¿Es esta una trayectoria profesional normal para una directora artística, o sigue siendo algo bastante inusual? Creo que aún es bastante inusual, aunque cada vez más cantantes acceden a puestos de gestión y liderazgo. En el mundo de la ópera de habla alemana, los directores artísticos suelen provenir de la dramaturgia o la dirección escénica. Sin embargo, la experiencia que adquirimos a lo largo de muchos años como intérpretes constituye una excelente base para la gestión. Por supuesto, pasar de estar en el centro de atención a trabajar en un escritorio es un gran paso. Pero lo he di

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ブレゲンツ音楽祭会場Wikipedia ↗

ブレゲンツ音楽祭はオーストリアのブレゲンツで毎年7月から8月にかけて開かれる音楽祭。

出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）

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