Überdreht reizüberflutet – Mit Frank Zappas „200 Motels“ verabschiedet sich Aviel Cahn in Genf nach Berlin
過剰で刺激的――アヴィエル・カーン、フランク・ザッパの『200モーテルズ』を携えジュネーブからベルリンへ
チューリッヒ歌劇場では、オルガ・ノイヴィルトの『モンスターズ・パラダイス』でドナルド・トランプを模した人物が黄金の便器に座っていた。ジュネーブでは、ピーター・ホアが金髪のウィッグ、青いスーツ、赤いネクタイ、MAGAキャップを身につけ、現職のアメリカ大統領（※原文ママ）のように見えるだけでなく、その声や「YMCA」のダンスまで模倣している。フランク・ザッパの挑発的な楽曲「ペニス・ディメンション」を表現するため、彼のズボンには小さなペニスが貼り付けられている。
ファラオや王、その他の権力者たちも同様のアクセサリーを身につけている。フィナーレでは、ズボンの中にエプスタインの写真を入れた「劇場のトランプ」がゴミ箱に捨てられる。皮肉な終祷「ストリクトリー・ジェンティール」では、けばけばしい音楽とともに巨大なペニスのバルーンが膨らみ、きらびやかな舞台の上を不気味に漂う。音楽的に魅力的で、視覚的に派手なこの夜は、最後に鋭い牙を見せた。アヴィエル・カーン芸術監督は、ベルリン・ドイツ・オペラへの移籍を前に、16歳以上限定のこの作品で最後の大花火を打ち上げた。
フランク・ザッパの『200モーテルズ』は、彼のバンド「マザーズ・オブ・インヴェンション」のツアー中に制作され、アメリカの地方都市でのツアー生活を皮肉に反映している。音楽は1970年にズービン・メータ指揮ロサンゼルス・フィルハーモニックによって初めて演奏された。1年後には、リンゴ・スターがザッパをモデルにしたバンドリーダー「ラリー・ザ・ドワーフ」役を演じる同名映画が公開された。オペラとして舞台化されたのは2000年のアムステルダムでのホランド・フェスティバルが初めてである。今回、演出家ダニエル・クレイマーによりジュネーブの代替会場「バティマン・デ・フォルス・モトリス」で上演されたバージョンは、スイス初演となる。14のシーンで構成される約2時間の公演は、本格的なロックナンバーと無調の音響層、情熱的な合唱と複雑なリズムの間を行き来する。指揮者のティトゥス・エンゲルは、再び特殊な任務に適した人物として、異質な要素を巧みに調整し、移行部を形成し、全体のバランスを保った。舞台上のバルコニーには、ザッパと共演したギタリストのマイク・ケネリーとバンド「スチームボート・スイスランド」が陣取り、ジュネーブ音楽院の8人の打楽器奏者が加わって、音響的な真正性を担保している。チェンバロ、ギターソロ、弦楽器のピッツィカートに至るまで、すべてが立体的で明瞭に響く。スイス・ロマンド管弦楽団とジュネーブ大劇場合唱団（指揮：マーク・ビギンズ）は、正確かつ柔軟に演奏した。
冒頭、コンフェランシエ（ジャスティン・ホプキンス）の開演宣言の後、4人のフランク・ザッパ（ロビン・アダムス、ピーター・ホア、エドワード・ホッグ、ジアド・ネメ）が派手なスーツとサングラスで登場する。センタービルの住民がゾンビとして現れる演出などは、過剰な刺激に満ちたこの舞台において、かえって効果を弱めている。クレイマーはコミック的な美学を舞台に持ち込んだ。マスタードを使ったレスリング、水着コンテスト、長すぎる掃除機を使ったセックスシーンなどは不要だった。音楽的にもいくつかの箇所は短縮できたはずだが、ロックソング「ミステリー・ローチ」は入れるべきだった。デヴィッド・アイルランド（カウボーイ役）、ジュリエス・ロサノ・ロロング（「マジック・フィンガーズ」での花嫁役）、ブレンダ・レー（ジャーナリスト役）は力強いパフォーマンスを見せ、ザッパが重要視した政治的側面を浮き彫りにした。