La relación con la música clásica explica la admiración que Paco de Lucía provocó como concertista - Europa Sur

パコ・デ・ルシアがコンサート演奏家として賞賛を集めた背景には、クラシック音楽との関係が存在する。

アルヘシラスで開催されたカディス大学（UCA）の「第29回秋季コース」において、パコ・デ・ルシアの作品の翻訳者で音楽学者のダビッド・レイバは「クラシック音楽はパコの生涯における脇道のエピソードではなかった」と主張している。また、甥のホセ・マリ・バンデラスは、叔父のリズムの力強さはフラメンコの教育に由来すると述べ、フアン・ホセ・テジェスは「パコはフラメンコ奏者であったからこそ、他の音楽に好奇心を抱いた」と強調した。

カディス大学とアルヘシラス市役所が企画したパコ・デ・ルシアに関するセミナーは、新設されたパコ・デ・ルシア記念講座の実践的活動の第1弾であるとともに、アルヘシラス出身の彼とクラシック音楽との本質的な関係を考察する役割を果たした。

叔父と同様にギタリストであり、ファリャ、アルベニス、ロドリーゴといったクラシックの作曲家の楽曲解釈に取り組んだ時期に同行していたホセ・マリ・バンデラスが発端を語った。その根底には、ギター演奏に必要なあらゆる道具を与え「家長であり設計者」であった祖父のアントニオ・サンチェスがいたという。

バンデラスはパコ・デ・ルシア・インタプリテーション・センターでの講演で、1991年にトレロドネスで行われ、叔父が生演奏でロドリーゴのギターと管弦楽のための作品『アランフエス協奏曲』を披露したコンサートの背景に関する詳細を明かした。同じくギタリストのホセ・マリア・カニサレスとバンデラスは、かつて他の音楽家たちがロドリーゴの作品をどのように解釈していたかを分析した。

バンデラスは、叔父のリズムの強さはフラメンコの背景に由来し「アクセントと音楽的時間の感じ方に非常に個人的な方法があること」、弦へのアタックが「輝き、エネルギー、繊細さを兼ね備え、表現力豊かな響きを生み出すこと」、そしてフラメンコギターを際立たせるのは「ラスゲアード（かき鳴らし）」であることを挙げた。デ・ルシアによる『アランフエス協奏曲』の解釈は、現在では敬意と天才性の最良の例として音楽院で学ばれている。

音楽学者で作曲家・ギタリストのダビッド・レイバは、マヌエル・デ・ファリャの作品を演奏するにあたってパコ・デ・ルシアは「素材を選び、オーケストレーションを翻案」しなければならず、アルベニスの場合は「ピアノの複雑さを3本のギターに分配」する必要があったと述べた。そしてロドリーゴについては、「課題は原典の楽譜に極めて忠実であり続けながら、技術、音、アクセント、フレージング、時間制御の面から介入することだった」と指摘した。

レイバは、「ここを出て『火祭りの踊り』や『イベリア』の一節、『アランフエス協奏曲』のアダージョが流れたとき、旋律や手、楽器、そしてその版を可能にした着想以上のものが認識されるかもしれない。パコ・デ・ルシアはこの種の課題の解決に人生の多くを捧げた。ファリャ、アルベニス、ロドリーゴとの関係は彼の生涯の脇道のエピソードではなく、彼の仕事の仕方を理解する助けになる」と結論づけた。

パコ・デ・ルシアの伝記を2冊執筆したフアン・ホセ・テジェスは、「パコはフラメンコ奏者だったからこそ他の音楽に好奇心を持っていた。フラメンコの洞窟から出て音や旋律を捕らえ、また仲間たちのいる洞窟へ戻ってきた」と語った。また、1950年代末から1960年代初頭のラジオ・アルヘシラスの伴奏音楽家であったポルティージャ氏が、パコにとって最も身近なクラシック演奏家との接点であったことを想起させた。

ギタリストのホセ・カルロス・ゴメスは、一家が強い好奇心を持っていたことを強調した。当時音楽的に進んでいたコプラをパコが好んでいたことや、アンドレス・セゴビアからの批判も、フラメンコが独自の地位を築くよう促した要因かもしれないと述べた。

セミナーでは、パコ・デ・ルシア音楽院の初代フラメンコギター教授であるハビエル・イバニェスが紹介されたほか、作曲家・指揮者のマウリシオ・ソテロによる講演も含まれていた。