La Roque d’Anthéron : Claire-Marie Le Guay ouvre la porte des « Trois visions du sacré » - Crescendo Magazine

ラ・ロック・ダンテロン音楽祭は「夜」の企画を好んで行います。これは、一つのテーマに基づいた3つのコンサートで構成され、翌日の夜明けへと誘うものです。ロシアの2台ピアノ音楽（7月30日）、フランス音楽（8月9日）、そして締めくくりとなるトマ・エンコによるマルチジャンルの「カルト・ブランシュ」（8月16日）に先立ち、最初の夜は「聖なる三つのヴィジョン」として、バッハ、メシアン、リストに捧げられました。

クレール＝マリー・ル・ゲは、自身の最新録音『Ecouter la lumière』（Mirareレーベル）に一部着想を得たプログラムで議論の口火を切りました。それは短い楽曲群で構成され、フーガが含まれないものもありました。まるでピアニストが、聴衆が自らの旅を見出せるような扉を開こうとしているかのようでした。聴衆は、前奏曲BWV 846の静謐さに魅了され、半音階的幻想曲BWV 903の壮大な門構えに圧倒され、前奏曲BWV 847の征服的な速さや、幻想曲・前奏曲BWV 922の激しさに心を奪われました。しかし、ピアニストがサラバンドのセレクション（イギリス組曲第6番やパルティータ第4番の放棄、パルティータ第1番BWV 825の瞑想）の中に静寂の瞬間を設けていることにもすぐに気づかされます。後者は、軽快な前奏曲、力強いリズムのメヌエット、そして抗いがたいジーグの意志ある速さの間に、部分的にせよ文脈が戻されています。

このフランス人ピアニストは、バッハを他の作曲家、すなわち同時代のイタリア人（マルチェッロやヴィダルディ）だけでなく、彼女自身のようにバッハ作品の真の編曲を行った後世の演奏家（ブゾーニによる筆舌に尽くしがたい深みを持つ『主イエス・キリスト、我汝を呼ぶ』）と関連付けることにもこだわりました。そして最後の花火として、イタリア協奏曲BWV 971が、本質的に内省的なプログラムに突然の華やかさを与えるかのように、喜びの輝きとともに溢れ出しました。

それにもかかわらず、アンコールでクレール＝マリー・ル・ゲは、『ゴルトベルク変奏曲』のアリアを至高の透明感で奏でました。これは、他とは一線を画しながらも恐ろしいほど魅力的なこのリサイタルの根底にある、聴衆の創造的自由への最後の扉を開くものでした。

このコンサートに先立ち、メシアンの『アーメンの幻影』がマリー＝ジョゼフ・ジュードとミシェル・ベロフによって演奏され、その後、タンギー・ド・ウィリアンクールがリストの『詩的で宗教的な調べ』で夜の瞑想の核心へと聴衆を導きました。

しかし、翌日、クレール＝マリー・ル・ゲは、共著『Que la joie demeure, vivre avec Bach（喜びよ留まれ、バッハと共に生きる）』をめぐり、エリック・オルセナとの対話でリベンジを果たしました。今後もセコイアの木の下で、アレクサンドル・カントロフと彼の師レナ・シェレシェフスカヤによる対談、「偉大な演奏家たちの小さな歴史」、そしてピアニストの知識として欠かせないアラン・ロンペッシュによる2つの講演などが予定されています。2026年版フェスティバルのこの取り組みは、常にさらなる高みを目指すラ・ロックの聴衆の関心を明らかに集めています。

ラ・ロック・ダンテロン音楽祭、8月16日まで開催 – festival-piano.com