Hina Spani should have made it to the Met
ヒナ・スパニはメトロポリタン歌劇場に立つべきだった
1970年代の『Singer’s World』（ウェイン・コナー）や『The Vocal Scene』（ジョージ・ジェリネック）といったラジオ番組の黄金時代に青春を過ごした私たちは、スパニ（1890-1969）の多才な声を愛することを学んだ。母国ブエノスアイレスとミラノで学んだ後、1915年にスカラ座でプロデビューを果たし成功を収めた。第一次世界大戦によってキャリアは少なからず影響を受けたものの、その後急速に国際的なキャリアを築いた。彼女は世界初演を含む70以上の役をこなし、多くのソプラノが恐れるヴェルディの主役（『アイーダ』、『仮面舞踏会』のアメリア）や、ほぼすべての若きドラマティック・ソプラノのためのワーグナーのヒロインを歌い上げた。
彼女はカルーソーやティッタ・ルッフォと共演した『道化師』のネッダ役で成功を収めたが、引退後にリートを歌うことの方がはるかに好きだったと告白している（彼女はリートの録音も多く残している）。彼女の解釈が控えめな表現と火山のような激しさをスリリングに融合させているのは、その感性ゆえだろうか。1927年の電気録音のノイズ越しでもこれほどの色彩が浮かび上がるのであれば、スカラ座やコロン劇場で全盛期の彼女がどのような響きを聞かせていたか想像できるだろうか。
モー・リアは次のように同意している。
偉大なアルゼンチンのソプラノ、ヒナ・スパニのキャリアは主にイタリアと南米を拠点としていた。悲しいことに、彼女はメトロポリタン歌劇場に立つことはなかった。彼女は美しく輝かしい音色を持つ、豊かでリッチな、暗い色調のスピントの声を持っていた。彼女は多くの録音を残してはいないが、残されたものは素晴らしい。彼女の「おお、わが祖国（O patria mia）」は感動的で、最高峰の歌手たちのように高く舞い上がり、漂うような声で歌われている。
