Kein Reichsparteitag, aber…

祝祭の広場では、民衆がオリーブグリーンの軍服姿で整列している。映像ではマイスタージンガー組合のメンバーが大尉から将軍までの将校階級として紹介される。ザックスとポーグナーが将軍の階級にあることは言うまでもない。将校や兵卒の傍らや頭上には、ドイツ連邦共和国、ヨーロッパ、そして北大西洋条約機構（NATO）の旗が翻っている。合唱の終曲で、靴職人の詩人であり将軍であるザックスは、歌合戦の候補者用演壇の上に、自らに用意された棺台であるかのように身を横たえる。彼の仕事は終わり、今や世を去ることが許される。ナチスの旗が翻っているわけではないが、その旗が通常連想させるもの――団結と正義と自由、大陸を兄弟のように結ぶ共同体と自由世界の防衛――を告げているのかどうかは、支配的な全体主義を前に大いに疑わしい。いずれにせよ、なぜシュトルツィングがマイスターの栄誉を拒み、愛する者とともにその場を立ち去ろうとするのかが理解できる。それは貴族の偏見からではなく、軍服を着たこの市民たちがかつての上部フランケンの盗賊騎士のならず者よりもさらにタチが悪いと悟ったからである。

舞台上の未来の音楽？

決して美しい光景ではなく、まさにライン・ドイツ・オペラで抵抗が巻き起こったような光景である。幕が下りると、特にバルコニー席の観客から、演出のダニエル・クレイマー、美術のエリザベス・クラチャン、衣装のハイデ・カストラーのトリオに対して激しい不満の声が浴びせられた。舞台の制作陣がまさにこれを演出の一部として計算に入れていた可能性も排除できない。もっとも、鉄のカーテンに投影された年代によれば、祝祭の広場は2035年に移されている。つまり未来の音楽（先の話）である。しかし、デュッセルドルフのプロダクションは何十年もレパートリーに残り続けることが多い。この公演もそうなる可能性がある。その場合、今日の抗議者たちは息苦しさに沈黙するのだろうか、それとも舞台上の軍服を着た群衆に加わるのだろうか。

ショッピングモールと紳士クラブ

対照的に、第2幕は完全に現代を見せている。親方たちはニュルンベルク中央駅のショッピングモールに店を構えている。ポーグナー銀行のATMは頻繁に利用されている。ザックスはダンピング価格で宣伝している。ブライダルファッション店も欠かせない。駅の映画館はフランケン地方からノルトライン＝ヴェストファーレン州の州都への架け橋として、最新のヒット映画『ニーダーラインのジョーズ（Der Weiße Hai vom Niederrhein）』を印象的に宣伝している。商業的な品揃えと扇情的なマーケティングが、核心の出来事から注意をそらす決定的な刺激を提供する。それでも実習生たちは駅の社会事業組織（駅の伝道所）で活動している。しかし彼らは夜になると覆面をして、大乱闘のフーガに合わせてモールを通りかかったり滞在したりしている大勢の移民たちを殴打する。そのため、第1幕で描かれる、貴重な羽目板や壁紙、厳選された絵画や狩猟のトロフィーで飾られた重厚な紳士クラブへと、古い白人の親方男性たちがこうした騒動から退くのはいかにも心地よい。もちろん、そこの名士たちはテレビ画面で有名なドイツの作曲家たちをメンバーに揃えたサッカーのワールドカップを観戦することもできる。将来の芸術のトロフィーとなるエーヴァのためにポーグナーが制作させたイメージビデオも同様である。ビデオ作家のクリス・コンデクは、カブリオレの中、スタイリッシュなバーカウンター、そして自宅のキッチンで魅力的なポーグナーの娘を描き出す。

高水準の歌唱

音楽面では、この『マイスタージンガー』は多くの功績を挙げている。劇場の合唱団と追加合唱団は、アルベルト・ホルネのもとで響き豊かで力強く、透明感のある演奏を聴かせた。指揮台のクリストフ・ゲドショルドとデュッセルドルフ交響楽団は、多くの場面でコンパクトにまとめられたメゾフォルテを志向した。フォルティッシモはあまりに露骨に響く。マルティン・ガントナーは、現在流行しているウイルスにやや苦しめられているとアナウンスされた。それにもかかわらず、親しみやすく明るい声質のバリトンと思慮深いフレージングは完全に聴き手を魅了した。終盤でガントナーは全力を発揮し、その最後の演説はバイロイト級の格調を証明した。ベックメッサー役のクリストフ・ポールは、記録係の虚栄心にもかかわらず、時に豊かな叙情性と艶をもたらした。さらにポールは演技面でも圧倒的で、その表情は一連の連続写真に値するほどである。ハンス＝ペーター・ケーニヒは父の愛と芸術の役人の間で揺れ動くポーグナーを演じた。コートナー役のボグダン・バチュは聴き手を引きつけた。シュトルツィング役のダニエル・フランクは声の充実感と柔軟性を兼ね備えていた。個性的とも言える自信に満ち、かつ親密に、素晴らしいアンケ・クラッベは自立を志向するエーヴァを具現化した。ダヴィド・フィッシャーは同じファーストネームを持つ役（ダーヴィト役）として完全に成功を収めた。アンナ・ハーヴェイのマグダレーネも間違いなく注目に値した。

ライン・ドイツ・オペラ　ワーグナー：『ニュルンベルクのマイスタージンガー』

クリストフ・ゲドショルド（指揮）、ダニエル・クレイマー（演出）、エリザベス・クラチャン（美術）、ハイデ・カストラー（衣装）、エラナ・シベルスキ（照明）、クリス・コンデク（映像）、シャンタル・ベルゲマン（ライブ映像オペレーター）、アルベルト・ホルネ（合唱指揮）、マルティン・ガントナー（ハンス・ザックス）、ハンス＝ペーター・ケーニヒ（ファイト・ポーグナー）、アンドレス・スルバラン（クンツ・フォーゲルザング）、ジェイク・マフェット（コンラート・ナハティガル）、クリストフ・ポール（シクストゥス・ベックメッサー）、ボグダン・バチュ（フリッツ・コートナー）、テ＝ファン・ユン（バルタザール・ツォルン）、フロリアン・シムソン（ウルリヒ・アイスリンガー）、ヘンリー・ロス（アウグスティン・モーザー）、ロルフ・A・シャイダー（ヘルマン・オルテル）、ヴァレンティン・ルッケビア（ハンス・シュヴァルツ）、トルベン・ユルゲンス（ハンス・フォルツ）、ダニエル・フランク（ヴァルター・フォン・シュトルツィング）