Nachruf auf Jürgen Kesting, den „Stimmen-Papst“ von Dieter David Scholz
「声の教皇」ユルゲン・ケスティングへの追悼（ディーター・ダヴィッド・ショルツ著）
ディーター・ダヴィッド・ショルツによる「声の教皇」ユルゲン・ケスティングへの追悼文。
私はSFB（ベルリン自由放送）で「朝のクラシック」の同僚としてユルゲン・ケスティングと知り合い、何度か共同作業をした。一度はハンブルクの彼の自宅を訪ねたこともある。彼はハーヴェステフーデの美しく優雅で高価な住宅街で、裕福な医師と共に上流階級らしい暮らしをしていた。
1986年、ジャーナリスト（元『シュテルン』誌の文化部長）であり音楽評論家でもあった彼は、『偉大なる歌手たちの歴史』全3巻を出版した。クッチュ＝リーメンスの全6巻の歌手事典に続き、歌唱に関する決定版となった。後に彼はこれを1巻追加し、全4巻の新版として市場に送り出した。
多くの人にとって、ユルゲン・ケスティングはまさに「声の教皇」であった。一方で、彼を「耳鼻咽喉科の考古学者」と揶揄する歌手もいた。しかし、彼が歌手の声に対する最も深い知識を持つ一人であり、ドイツを代表する「歌唱評論家」であったことは疑いようがない。彼は言葉の達人でもあった。彼のラジオ番組や新聞記事（特にFAZ紙）は需要が高く、その評価は尊重されると同時に恐れられてもいた。数多くの興味深いポートレートやインタビューが彼のペンから生まれた。1990年にはマリア・カラスについて注目を集める著書を執筆し、後に非常に成功したARDのラジオシリーズも制作した。
彼が「ディーヴァの中のディーヴァ」と呼ぶマリア・カラス、そしてジュゼッペ・ヴェルディからも称賛された「マドリードのナイチンゲール」ことアデリーナ・パッティから、彼の歌手と歌唱芸術の歴史に関する壮大な著作は始まる。全36章で構成され、その多くはベルカントの概念と歴史、フランス・イタリア・ドイツの各歌唱学校、オペラ界の慣習やビジネス、声のマーケティング、そして嗜好の変化に関するエッセイで導入されている。しかし、ケスティングは歌手事典や百科事典を書いたわけではない。彼が私との会話で語ったように、彼の歌手史は以下のように理解されることを望んでいた。
「……歌唱の美学的歴史、技術に関する歌唱のメソッド、そして歌唱の社会史として理解してほしい。カラヤン、マーラー、トスカニーニ、ルドルフ・ビング、オペラ運営の発展といったテーマを扱う多くの要素が、記述の連鎖の中に含まれていることからもそれが分かるだろう」
「過去という名の井戸は深い」と、ケスティングはトーマス・マンを引用する。この引用は、全4巻を読む際の一種のモットーと言える。これらは失われた伝統を記録・例証するだけでなく、現代におけるその再発見をも示している。ロッシーニやドニゼッティのベルカント芸術については特にそうである。マリリン・ホーンを「世界最高の歌手」、フアン・ディエゴ・フローレスを「ベルカントの王子」と呼ぶなど、彼には好みの歌手とそうでない歌手がいた。クリスタ・ルートヴィヒを「誰よりも素晴らしい」と称し、フランコ・コレッリを「オペラ界のバート・ランカスター」と呼ぶ一方で、アンナ・ネトレプコを「オペラのシンディ・クロフォード」と切り捨てることもあった。しかし、彼は「黄金の声」やアイドル、あるいは誤った歌唱の反面教師について安易に書くことはなかった。もちろん時には辛辣であり、台無しになった声に対しては容赦がなかった。
ケスティングにとって歌唱スタイルとは、常に技術と音楽の共生であった。彼の主要なテーゼは「真に偉大な歌手において、表現は歌唱の中にこそ存在する」というものだ。そのため、彼は実際の舞台体験よりも、距離を置き客観化できるレコードを重視した。これが一部の歌手の反感を買うこともあった。
「歌唱の中での表現とは、ワーグナーが言った意味での表現だ。つまり、役柄の身振りを音色や音の身振りの中で認識できるように歌わなければならない。それこそが真の偉大な歌唱である。エンリコ・カルーソー、フョードル・シャリアピン、ティッタ・ルッフォ、マリア・カラス、ローザ・ポンセル、ユッシ・ビョルリングなど、聴き手に刻み込まれた歌手たちは皆、音色こそがその声の顔であるという点で共通している」
長年彼を魅了したマリア・カラスには、「カラスの時代」という特に広範な章が割かれている。約100ページに及ぶ。「その背景にある考えはこうだ。イタリア・オペラにおいて3人の先駆的な歌手がいた。カルーソー、歌唱俳優としてのシャリアピン（彼はクリストフやゴッビのような現代的な歌唱俳優のタイプを可能にした）、そしてロマン派ベルカント・オペラのルネサンスを通じて失われた技術を取り戻したカラスだ。カラスがいなければ、レナータ・スコット、ライナ・カバイヴァンスカ、レイラ・ジェンチェル、モンセラート・カバリエといった歌手たちは考えられなかっただろう」
ユルゲン・ケスティングの大きな功績は、歌手の伝統的な系譜だけでなく、イギリス、ロシア、アメリカ、イタリア、ドイツにおける様式的な変革や回帰、そしてその取り組みと結果を明確にしたことにある。リヒャルト・ワーグナーの歌唱観、バイロイト様式、現在のバイロイト歌唱文化の衰退、ヴェルディの歌唱信条、その他あらゆる先駆的な歌唱理論や歌唱史の時代について彼が収集した情報は、魅力的であり、これほど詳細なものは他に類を見ない。
引用の豊富さだけでも圧倒的である。ケスティングは膨大な読書家であった。希少な写真資料や、伝記・自伝的な歌手文献からの示唆に富む抜粋が、この4巻をかけがえのない知識の集成にしている。
ユルゲン・ケスティングは1940年7月26日、デュースブルクに生まれた。ドイツ学、英語学、哲学を学んだ。ケスティングはレコード業界で、次いでジャーナリズムの世界で急速にその地位を確立した。